明永樂．青花盤 纏枝菊紋居于中央，搭配帶狀花卉與帶狀靈芝紋，組成同心圓式的多層次結構。（圖一）

“纏枝花卉”從元代開始就是青花瓷器的紋飾題材，以牡丹、蓮花及菊花等單一花種為主。明代洪武時期增加由牡丹、石榴、菊花及茶花所組成的四季花卉， 到了永樂時期除了繼承上述各種傳統(tǒng)題材之外，還因中外交流的影響而出現(xiàn)了具有異域風格的紋樣，在各種不同的品類上搭配相異的副紋，產(chǎn)生各式各樣的組合。本文選取圓盤、玉壺春瓶、梅瓶、臥壺及扁壺五類，說明永樂時期的纏枝花卉紋設計。

一、圓盤纏枝花卉紋設計

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圓盤的形制簡單，內(nèi)外器表都有青花紋飾，但以盤體內(nèi)部作為表現(xiàn)的重點， 所以纏枝花卉紋即繪于盤心處，與其他紋樣組成同心圓式的多層次結構。

例如圖一為明代永樂時期的青花盤，此器的盤口外敞，側壁以圓緩的弧度往內(nèi)傾斜而收窄，底下具有圓形圈足。盤體外壁繪畫六束折枝花卉，盤體內(nèi)部則如圖所示，布滿青花紋樣。

外圈為靈芝紋，十六朵靈芝環(huán)繞口沿一圈；側壁繪畫八朵茶花，以上仰的姿態(tài)平均分布，彼此之間連接斜曲的枝條，組成帶狀花卉；盤心用內(nèi)細外粗的雙線紋勾勒菱花形開光，內(nèi)部繪畫纏枝菊紋。

三朵菊花從俯視角度取象，采“品”字形排列，纖細的枝條彼此相連、交叉， 或大或小的葉片往外舒展，順著圓形的器面環(huán)繞，是配合圓盤造型所做的布局。

明永樂．青花玉壺春瓶 此器以纏枝花卉為主紋，與纏枝蓮、蕉葉、葉片花朵及回紋，組成花團錦簇的風貌。（圖二）

二、玉壺春瓶纏枝花卉紋設計

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玉壺春瓶的口沿外翻如喇叭狀，頸部長而往內(nèi)收窄，肩部斜溜，腹部上窄下寬，底下具有圈足，纏枝花卉即繪于瓶腹上，作為全器的主紋。

例如圖二為明代永樂時期的玉壺春瓶，口沿勾勒一圈弦紋，頸部以蕉葉紋分為上下二段，每段皆以帶狀蓮紋為飾。肩部垂覆由葉片和花朵穿插排列的紋樣， 腹部通體繪畫纏枝花紋，足墻環(huán)繞回紋。

仔細觀察腹部的纏枝花紋，以細長的枝梗為主軸，采波狀曲折的形態(tài)環(huán)繞一圈，分岔的枝條往上下二方伸展，各自托起綻放的花朵，每朵花皆采俯視角度取象，以層層花瓣呈現(xiàn)展瓣盛開的狀態(tài)。

由于玉壺春瓶的腹部為上窄下寬的墜腹狀，所以體型較大的花朵繪于腹部最寬處，以上下交錯的形態(tài)排成二圈，近頸處則用分枝和小花補白，鋪陳出復雜的纏枝花卉紋。

明永樂．青花梅瓶 梅瓶的肩部和腹底環(huán)列折枝花果紋，腹部通體繪畫纏枝蓮紋，整體風格清新雅致。（圖三）

三、梅瓶纏枝花卉紋設計

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梅瓶的瓶口小而圓，頸部短而窄，肩部飽滿圓闊，腹部高長，腰部以下逐漸收窄，底下具有圈足，纏枝花卉也繪于腹部，作為主要的紋飾。

例如圖三為明代永樂時期的梅瓶，瓶口和頸部留白，肩部排列四束折枝花果紋，以傾斜的狀態(tài)呈現(xiàn)迎風擺蕩的動感，近底部環(huán)列四束折枝花卉，采朝上仰放的形態(tài)與肩部紋飾呼應。

腹部繪畫許多蓮花，尖狀花瓣層層開展為綻放狀，配合高長的腹部上下交錯排列，彼此之間以細長的枝條相連，部分枝葉往肩部延展，曲折回繞的枝條將花朵串連在一起，順著環(huán)狀瓶身產(chǎn)生回旋纏繞、綿延鋪展的效果，畫面豐富而有韻味。

明永樂．青花臥壺 臥壺造型來自于伊斯蘭金屬器，既有中國傳統(tǒng)紋飾，也有充滿異域風格的外來紋樣。（圖四）

四、臥壺纏枝花卉紋設計

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臥壺造型來自于伊斯蘭地區(qū)的金屬器，具有小圓口、短直頸、扁圓腹的基本特征，它的背面平坦、露胎、無紋飾，正面隆起如龜背，為青花紋飾表現(xiàn)的重點。

例如圖四為明代永樂時期的臥壺，口沿突出圓唇，頸部以一圈凸棱為界，分別飾以帶狀花卉和海水姜牙紋。圓形的腹部分為內(nèi)外三區(qū)，外圈是海水姜牙紋， 中圈為纏枝花卉，內(nèi)圈凸臍處繪八角星紋，星紋內(nèi)部填飾蓮花與葉片，外側則以海水姜牙為地紋。

位于腹部中圈的纏枝花卉，形狀異于傳統(tǒng)圖案之外，還有一些麥粒狀花紋穿插其中，都是從國外輸入的題材，但是花朵之間以纖細的枝條回繞相連，則是傳統(tǒng)纏枝花卉的畫法，屬于中西合璧的風格。

明永樂．青花扁壺 扁壺造型模仿伊斯蘭金屬器，表面繪畫中國傳統(tǒng)紋飾， 組成中西合璧的風格。（圖五）

五、扁壺纏枝花卉紋設計

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扁壺的圓頸略長，壺口外敞為喇叭狀，腹部呈略扁的橢圓形體，器底有橢圓形的圈足，也是模仿伊斯蘭銅器的品類之一。

例如圖五為明代永樂時期的扁壺，敞口外表勾勒一圈卷草紋，頸部則以卷草紋環(huán)繞成“回字形”，壺身寬闊，通體繪畫由牡丹、蓮花、菊花及茶花等四種花卉紋樣，作為全器的主紋。

這四種花卉都朝上仰放，彼此之間以曲繞橫斜的枝條相連，葉片或大或小，往外舒展，組成較為繁密的纏枝花卉紋樣。

此類紋飾意指春、夏、秋、冬四個季節(jié)，是從洪武時期延續(xù)下來的題材，但是永樂時期的呈色靚麗如藍寶石，筆觸輕巧靈活，紋飾顯得生動而活潑。

明代永樂時期的纏枝花卉紋在傳統(tǒng)的基礎上吸收外來紋樣，配合各種不同的造型品類，采分區(qū)繪畫的方式搭配其他附屬性紋飾，形成由內(nèi)而外或由上至下的多層次結構，呈現(xiàn)主副分明、井然有序的風格。下期將以折枝花卉為題，介紹此類紋樣的設計概況。