古代玉工制作象生動(dòng)物玉飾的時(shí)候，無論該動(dòng)物是真實(shí)的存在或神話性的題材，都必須經(jīng)過角度取象的過程，才能將眼睛所見或心里所想的動(dòng)物形貌，雕琢在片狀、柱狀及塊狀玉料上，而其所運(yùn)用的取象角度可以分為單角度、雙角度、三角度、多角度及全角度等五種類型。
一、單角度取象設(shè)計(jì)
單角度取象是從某個(gè)單一角度所取得的形象，為歷代玉雕最普遍的設(shè)計(jì)方法，其中以正前方、左側(cè)方、右側(cè)方及上方俯視等角度最常見。
例如圖一為商代的龍形玉佩，此器的龍首位于右邊，鼻吻朝下，表面陰刻大眼，頭上豎立蘑菇形的獸角，背部隆起如丘，尾巴朝下款擺再轉(zhuǎn)折向上，末端向內(nèi)勾卷，拱身中間雕琢L形的腿部和足爪，表現(xiàn)腿部屈膝的動(dòng)作與姿態(tài)。此種龍首、身軀及尾巴橫向相連為一體，并且只有單眼、單角及單足的造型，正是從右邊所取得的側(cè)面龍形。
其他如正前方所取得的正面像，往往包含成對的獸角、獸耳與眼睛，以及居于中軸的鼻吻，至于由上往下看的俯視像，則以背部身軀為主，凡此都是單一角度的取象設(shè)計(jì)。
二、雙角度取象設(shè)計(jì)
雙角度取象是指一件玉雕動(dòng)物運(yùn)用了二種不同的角度取象，常見的有左側(cè)面＋右側(cè)面、正面＋左（右）側(cè)面，以及俯視＋左（右）側(cè)面的組合，主要出現(xiàn)于新石器時(shí)代晚期及商周時(shí)期。
例如圖二為商代的玉弭，此器以略厚的長條玉料制作，上半部雕琢一個(gè)夔龍，下半部收尖，中間以ㄍ形紋和三角形紋為飾。夔龍由側(cè)面角度取象，頭部比例較大，翹鼻張口面向下方，單足收于顎下，蘑菇角朝上豎立，尾巴卷成圓形的小系帶孔。
由于此器乃雙面琢紋之器，將正背兩面的夔龍紋接合起來時(shí)，情況如拓片所示，原本從左右兩邊所取得的側(cè)面像，卻恰好組成一個(gè)正面獸形紋，為商代玉弭特有的雙角度取象設(shè)計(jì)。其他的雙角度取象則可形成立體造型、某一動(dòng)作或某種形象特征，呈現(xiàn)多元化的視點(diǎn)運(yùn)用。
三、三角度取象設(shè)計(jì)
三角度取象主要見于戰(zhàn)國晚期-漢代的動(dòng)物紋飾上，是包含一個(gè)正面和左右兩個(gè)側(cè)面的設(shè)計(jì)。
例如圖三為戰(zhàn)國晚期長方形玉飾的線繪圖，此器表面陰刻一個(gè)獸形動(dòng)物，頭部位于器面下方，后面連接二個(gè)近似馬匹的身軀，以背脊向內(nèi)、雙蹄朝外的形態(tài)彼此相連，看起來好像一個(gè)“雙身一首”的異獸。
但是這兩個(gè)獸身各有二只腿部和一條長尾，形態(tài)與左右兩側(cè)所看到的獸身形狀相同，應(yīng)該是玉工為了在平面器表上表現(xiàn)動(dòng)物的全貌，所以將其分為正面頭部、左側(cè)身軀及右側(cè)身軀三部分，再依相對位置接合起來，成為完整的獸形動(dòng)物。
如此的三角度取象廣泛運(yùn)用于獸形紋大璧上，只是二個(gè)側(cè)面獸身配合圓形玉璧的形制開展為弧形，以四分法的形式重復(fù)布局，成為戰(zhàn)國晚期—漢代的特有紋飾。
四、多角度取象設(shè)計(jì)
多角度取象是在一個(gè)象生動(dòng)物的輪廓里，運(yùn)用了各種不同的角度取象來表現(xiàn)相異的部位，以呈現(xiàn)出立體化的感覺。
例如圖四為春秋晚期的虎形佩，此器的整體輪廓是從右邊所見的形狀，但是表面紋飾包含了不同的視點(diǎn)組合?；⑹子蓤A眼、翹鼻、張口及單耳組成俯首向下的側(cè)面；頸部、腹部及尾巴中間橫貫一條帶狀扭絲紋，扭絲紋兩側(cè)排列對稱的短弧線，卻是由背面取得的中脊像。前腿以一個(gè)如意云紋表現(xiàn)大腿肌肉，配合L形的屈肘和足爪，屬于右側(cè)面的腿型；后腿下半部與前肢相同，但是上面卻用二個(gè)相對的云紋表現(xiàn)另一側(cè)的大腿肌肉，使后腿呈現(xiàn)斜角俯視的狀態(tài)。
全器結(jié)合了側(cè)視、后視及斜角俯視等相異的角度，形成一種立體化的玉虎造型。
五、全角度取象設(shè)計(jì)
全角度取象是真正能夠呈現(xiàn)動(dòng)物全角的方法，一般稱之為“圓雕”，是歷代玉器皆有的品類。
例如圖五為漢代的玉鳥，鳥首渾圓，尖喙寬短，頸部內(nèi)縮，冠羽向后飄垂，身軀寬扁，翅膀由身體兩側(cè)向后收束于背上，鳥足收于腹下，尾羽朝后垂放，呈現(xiàn)蹲伏的姿態(tài)。玉鳥表面用淺浮雕突顯冠羽和翅膀，臉部陰刻圓形雙眼，并用長條狀的渦紋勾勒該處的羽毛，翅膀前半部雕琢鱗片紋，后半部用凹弧面表示層層相疊的羽翮，尾巴也以放射狀的長條渦紋象征左右開展的尾羽，形象頗為寫實(shí)。
由于此器以厚塊狀的玉料制作造型，并用陰刻、淺浮雕及凹弧面等技法表現(xiàn)細(xì)部特征，使觀者可以從四面八方看到鳥的各個(gè)部位，正是全角度的取象設(shè)計(jì)。
取象角度決定了玉雕動(dòng)物的形貌，產(chǎn)生平面或立體、單面或全角，以及靜態(tài)或動(dòng)態(tài)等效果，在古玉的形紋設(shè)計(jì)中是很有趣的現(xiàn)象。下期將以觀賞者的視點(diǎn)為題，介紹戰(zhàn)國晚期—漢代的劍飾玉設(shè)計(jì)。
