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第 544 期文章

博物館,翻轉(zhuǎn)歷史與未來的新實驗室

震旦博物館即將在11月推出「時間之光—胡介鳴.記憶的拼圖」特別展覽,作為第11屆上海雙年展的「城市項目」,在富有巴羅克風格的震旦博物館水晶廳,為觀眾帶來一場迷人的視覺體驗。迥異于傳統(tǒng)美術(shù)館的白盒子∕黑盒子空間,水晶廳賦予這項展覽獨特的氛圍與挑戰(zhàn),激蕩出嶄新的藝術(shù)活力。

談及藝術(shù)與科技的交融,一定會聯(lián)想到全方位的文藝復興大師達芬奇,他除了作為畫家外,還是建筑師、音樂家、數(shù)學家、解剖學家、地質(zhì)學家、植物學家、作家……同樣地,影像科研水準升級對于攝影藝術(shù)的推動、材料的演進帶來的便利性及多樣性,也使得藝術(shù)與科學水乳交融,難分彼此。科學與技術(shù),翻越重重險阻,攻克難關(guān),為藝術(shù)開辟新途徑,開發(fā)更多潛在的可能性。

近期,NASA(美國航空航天局)宣布將與藝術(shù)家合作,在極低的對流層飛行,拍攝記錄格陵蘭島融化的冰蓋。NASA格陵蘭島冰蓋融化任務(wù)(Oceans Melting Greenland)首席科學家Josh Willis如是說:「將感性的藝術(shù)和科學數(shù)據(jù)相結(jié)合,或許是使公眾了解到我們?nèi)绾螐氐椎刂厮艿厍驓夂虻淖钣辛Φ姆绞搅?。?/p>

對于觀眾而言,不論是運用科學領(lǐng)域的實驗方式反思藝術(shù),還是從思維領(lǐng)域打破科學的穩(wěn)定秩序,或是通過兩者的結(jié)合來思考藝術(shù)與科學的邊界,發(fā)現(xiàn)作品中的隱喻以及這隱喻背后的思考方式,都令人備感興奮。藝術(shù)和科技跨越媒介,科學與技術(shù)化身為藝術(shù)的羽翼,為充滿隨機性的藝術(shù)增添秩序。新科技拓寬藝術(shù)家的思維和意識,通過異于常態(tài)的方式,撞擊藝術(shù)的邊界。兩者的結(jié)合獨特又危險,卻值得藝術(shù)家不斷堅持向前。

在新媒體藝術(shù)的引領(lǐng)之下,藝術(shù)與科學的對話非常活躍。但依舊需要不斷地歸于源頭,思考以藝術(shù)為核心的本質(zhì)意義。此次與震旦博物館攜手的新媒體藝術(shù)先驅(qū)胡介鳴如此看待「藝術(shù)」與「科技」的關(guān)系:「藝術(shù)一直都是主體,技術(shù)再怎么發(fā)展,它都是為藝術(shù)服務(wù)的。只是技術(shù)在服務(wù)的過程中,角色越來越重要。反過來,技術(shù)的改進和突破又影響了藝術(shù)表現(xiàn)的程度,這也是我所希望的藝術(shù)和技術(shù)之間相互促進的關(guān)系?!棺鳛楫斀裰袊鴶?shù)位媒體和錄影裝置的先驅(qū)藝術(shù)家之一,胡介鳴利用多樣化的創(chuàng)作媒介,在科技的未來性與新媒體的變幻莫測,回溯根植于土地、城市的歷史,在記憶的吉光片羽中,尋索亙古不變的價值、觸動人心的創(chuàng)作本質(zhì)。

科技、藝術(shù)與人的關(guān)系變得愈發(fā)融合??萍加袝r能把藝術(shù)的奇思妙想量化出來,藝術(shù)有時會讓科技更具魅力。而新媒體藝術(shù)則是溝通其間的橋梁和創(chuàng)作媒介。震旦博物館的座標,同樣也是新與舊、過去與未來、歷史與科技多重對話的樞紐。在「時間之光—胡介鳴.記憶的拼圖」展覽期間,博物館所藏華夏古器物影像,流淌在視頻裝置的長河之中,期望引導觀眾參與、探索,并且隨著時間流轉(zhuǎn)穿越時空、體悟歷史。

關(guān)于╱胡介鳴

1957年生于上海,在魔都受教育、成長、工作、生活,典型的老上海人,經(jīng)歷這個城市翻天覆地的變化,格外有其敏銳、深刻的感受。他反芻生活中的點滴記憶,觸發(fā)為創(chuàng)作的靈感,試圖在快節(jié)奏的時代變化之中,沉淀真正的價值,造就了胡介鳴近年來對「時間」母題的關(guān)注。

胡介鳴是當今中國數(shù)位媒體和錄影裝置的先驅(qū)藝術(shù)家之一,自90年代中期的作品便加入媒介裝置。他醉心于研發(fā)媒介技術(shù)的多樣可能,熱衷于藝術(shù)中「媒介」的探索與對「媒介」本身藝術(shù)化的思考,形成胡介鳴作品的鮮明特色,并且利用眾多的媒介,持續(xù)提出他的辯證與觀點。胡介鳴甫參展2016年釜山雙年展,并曾于2002年、2004年、2012年三度參展上海雙年展,作品曾在中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、美國三藩市現(xiàn)代藝術(shù)博物館、紐約PS1當代藝術(shù)中心以及巴黎、鹿特丹、柏林、多倫多等歐美各大重要藝術(shù)機構(gòu)展出。

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