“一元多式”是古代玉器的普遍現(xiàn)象，除了上期所介紹的同一題材、形紋互異者之外，相同的品類也會在玉工的巧思之下賦予不同的紋飾，成為同形異紋的設計，如戰(zhàn)國晚期—漢代的玉劍璏就是最典型的例子。

玉劍璏是玉具劍的組件之一，造型多為長方形體，中下方有一個矩形的系綁孔，前后兩端如翅膀般向下彎卷，表面雕琢各種紋飾，如規(guī)律紋樣、浮雕獸形紋、淺浮雕龍紋、高浮雕龍紋及出廓龍紋都是常見的設計。

一、規(guī)律紋樣設計

戰(zhàn)國晚期—漢代的規(guī)律性紋樣有谷紋、階梯式連線乳丁紋、V字形連線乳丁紋、丁字云紋、如意云紋及乳丁紋等紋樣，雕琢在玉劍璏的表面上會形成整齊的器面。

例如圖一為西漢的玉劍璏，此器呈長方體，左右兩翼朝下彎卷，下方突出一個矩形的系綁孔，表面順著器形淺琢長方形的邊框，框內布滿半球形的乳丁，兩兩相鄰的乳丁之間用橫線和豎線連接，成為階梯式連線乳丁紋。

由于乳丁紋呈棋盤式布局，乳丁之間的陰刻線紋采橫向和豎向的形態(tài)相間排列，猶如階梯一般上升或下降，在規(guī)律性的紋飾里產(chǎn)生一些變化，使形制規(guī)整的玉劍璏具有逐級升降的流動感，是此類玉劍璏的特色。

二、浮雕獸形紋設計

戰(zhàn)國晚期—漢代流行用浮雕云紋和谷紋所組成的獸形紋，有的采前方角度取象，有的為高空俯視像，或斜角俯視等多重形態(tài)，雕琢在玉劍璏表面者以高空俯視像為主。

例如圖二為西漢的玉劍璏，此器亦呈長方體、左右兩翼向下彎卷的造型。劍璏左端雕琢一個雙眉上揚、鼻梁通直、眼睛炯炯有神的獸面，其后以兩兩相背的云紋為中脊，中脊兩側連接云紋和谷紋，恰為屈肘的腿部與足爪，整體形成一個高空俯視下、昂首爬行的動物。

此類紋飾以具象獸面和規(guī)律紋樣做靈活的組裝變化，在長方形體上表現(xiàn)平面動物紋，為玉劍璏特有的設計，如揚州甘泉姚莊101號墓所出土的玉劍璏上即有類似的紋飾。

三、淺浮雕龍紋設計

漢代是立體化紋飾的鼎盛時期，除了有各種規(guī)律性的紋樣之外，還有形象具體的浮雕動物紋，表現(xiàn)在玉劍璏上面的以螭龍紋為主，又可依據(jù)龍紋的突起程度分為淺浮雕和高浮雕二類。

淺浮雕龍紋如圖三所示，此器為西漢的玉劍璏，器身比例雖短，仍然具有長方體、兩翼下彎及矩形系綁孔等典型特征，表面淺琢一個邊框，框內微微減地，使螭龍紋相對突起于器表上，形成浮雕紋飾，龍紋表面用凹弧面表現(xiàn)昂首扭身的姿態(tài)。

由于淺浮雕龍紋的突起程度不高，龍身線條圓轉柔和而隱約，因此玉工用桯具在形體彎轉處鉆磨小小的凹痕，來強化該處的勾轉，是此類紋飾的特色。相同的現(xiàn)象亦可見于西漢南越王墓所出土的玉劍璏上。

四、高浮雕龍紋設計

高浮雕龍紋與玉劍璏的組裝，隱含了因料施工的巧思。這是因為原始玉料較厚，而劍璏有其固定形制，玉工取得了長方形體所需要的比例之后，便將上方余料雕琢為高浮雕龍紋。

例如圖四為西漢的玉劍璏，此器從視覺上可以分為上下二部分，下半部是長方形玉劍璏的標準形制，上半部突起二個高浮雕螭龍紋，大龍以昂首扭身的姿態(tài)盤據(jù)3/4的器表，小龍環(huán)身卷尾蜷縮于一端，透過懸殊的比例呈現(xiàn)攻守之間的戲劇性張力。

除了體型上的對比之外，玉工順著玉料的厚薄度雕琢龍首、身軀及龍尾，以高低落差強化龍紋的動感，讓高浮雕龍紋顯得更加矯健有力。相同的紋飾亦可見于山東巨野紅土山漢墓所出土的玉劍璏上

五、出廓龍紋設計

出廓龍紋與玉劍璏的組裝也是因料施工的結果，這是因為有些玉料呈面寬較大的不規(guī)則狀，玉工即在省工省料的原則下將其制作為出廓紋飾。

例如圖五為西漢的玉劍璏，此器的輪廓并不規(guī)則，其中包含一個長方形體，后方以矩形系綁孔提供穿線系綁的劍璏功能，表面浮雕一個螭龍紋，龍首正面回轉，雙眼目視前方，身軀以S形的曲線作扭身擺尾狀，四肢前后開展，跨步前行。

螭龍頭部、鬃鬣及尾巴分別突出于劍璏周邊，以透雕技法突顯臉廓的形狀和飄卷翻飛的毛發(fā)，為規(guī)整的長方形體增加造型上的變化，是出廓玉劍璏的特色。類似的器物亦可見于西漢南越王墓的出土物中。

由于紋飾豐富、工藝純熟等因素，玉工可以配合器型或玉料進行不同的組裝，使戰(zhàn)國晚期—漢代的玉劍璏呈現(xiàn)多元化的風貌。而本年度的專文至此告一段落，明年同樣以形紋設計專題內容，歡迎讀者繼續(xù)批評指教。