元代開始制作青花瓷時，纏枝花卉即是主要的紋飾題材，明代洪武、永樂及宣德時期都延續(xù)此一傳統(tǒng)，但在花卉種類與繪畫技法上加以變化，配合器形塑造出不同的風(fēng)格。本文擇取茶壺、碗、洗、罐及軍持等品類，說明宣德時期纏枝花卉的形紋設(shè)計。

一、蓮花紋茶壺形紋設(shè)計

宣德時期的青花瓷壺種類不少，器身有高有矮，高度介于13～35公分左右，壺腹呈圓形或梨形，表面繪畫各種紋飾，纏枝花朵大多繪于矮小型的瓷壺上。

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例如圖一為宣德時期的青花茶壺，此器包含壺蓋和壺體二部分，壺蓋上方有寶珠形蓋鈕，壺體呈直口、短頸、鼓腹、圈足外撇之狀，左右兩側(cè)附加曲柄和長流，頸部與壺流之間用云形板加固。

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茶壺表面布滿青花紋飾，蓋面為折枝花卉，頸部為圓點紋，曲柄勾勒卷草，壺流書寫「大明宣德年制」雙線方框直排款，腹部繪畫壼門紋邊框和纏枝蓮花紋。

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由于茶壺的腹部被曲柄和壺流分成二半，所以蓮花紋采「前三朵、后三朵」的形式平均排列，花朵之間用纖細的枝葉相連，使前后二面的纏枝蓮花紋既成獨立的畫面，又能環(huán)繞為整體。

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二、芍藥紋碗形紋設(shè)計

宣德時期的青花碗呈敞口、弧腹之狀，底下具有圈足，碗體內(nèi)外皆可繪畫紋飾，纏枝花卉大多繪于碗的外壁上。

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例如圖二為宣德時期的青花碗，此器的口沿外敞，器壁較斜，外表用蘇麻離青料繪畫紋飾。碗口環(huán)繞一圈梅花形的朵花紋，腹部繪畫纏枝芍藥，近底部為壼門紋邊框內(nèi)填藍彩白珠紋，足墻也以朵花紋為飾。

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纏枝芍藥由八枚花朵所組成，每朵芍藥皆采斜角俯視的角度取象，層層疊疊的花瓣朝外展開綻放，彼此之間以纖細的枝條相連，分岔的枝葉往各個方向伸展，與主枝或有交錯，構(gòu)成纏枝式的紋樣。

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由于碗的腹部不深，外壁面較窄，所以花朵作橫向單排環(huán)繞一周，單一的角度取象與平均排列的形態(tài)呈現(xiàn)出穩(wěn)定的規(guī)律，拉長的葉片起伏如波，營造出受風(fēng)吹拂、隨意翻轉(zhuǎn)的動感。

三、纏枝花卉紋洗形紋設(shè)計

宣德時期的青花洗有淺腹和深腹二類，淺腹青花洗多呈葵花形，表面分區(qū)繪畫龍鳳紋，深腹青花洗為圓形，表面常以纏枝花卉為飾。

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例如圖三為宣德時期的青花洗，此器的口沿外敞，腹部略深，外底平整無釉，器身內(nèi)外布滿紋飾?？谘貎?nèi)側(cè)為帶狀花卉，內(nèi)壁繪畫纏枝蓮紋，內(nèi)底勾勒回紋為圖框，框內(nèi)繪畫八瓣花形，瓣片內(nèi)部填飾雜寶。

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洗的口沿外側(cè)繪畫八束折枝花卉，折枝花朵呈橫臥狀，以相等的距離排列，居間穿插「大明宣德年制」六字橫向楷書款，外壁繪畫纏枝花紋，近底部以一圈菱形紋和圓圈紋相間為飾。

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纏枝花卉由蓮花、牽?；澳档せǖ然ɑ芩M成，花朵朝上仰放，彼此之間以斜曲的枝葉相連，由于器壁較寬之故，分岔的枝葉有上下伸展的空間，紋飾布局比較繁密。

四、四季花卉紋罐形紋設(shè)計

宣德時期的青花罐呈大圓口、短直頸、腹部圓闊之狀，腰部以下收窄，器底具有淺凹足，纏枝花卉大多位于腹部，作為全器的主要紋飾。

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例如圖四為宣德時期的青花罐，口沿凸唇處勾勒一圈細弦紋，頸部環(huán)繞卷草紋，卷草用細線勾框、局部填色的方式繪畫，以一個渦卷為單位，采逆時針和順時針相間排列。

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罐體腹部用壼門紋邊框內(nèi)填藍彩白珠紋來裝飾肩部和底部，偌大的腹壁則以纏枝花卉為飾。牡丹、菊花及茶花等花朵由側(cè)視、俯視或斜角俯視等角度取象，產(chǎn)生各種不同的花形。

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由于器面寬廣之故，花朵采上下左右交錯排列，曲折回繞的枝葉將一枚枚花朵連結(jié)成片，以「數(shù)大便是美」的概念與圓闊的器形彼此呼應(yīng)。

五、纏枝花卉紋軍持形紋設(shè)計

宣德時期青花軍持的造形，呈盤形口、長頸、溜肩、鼓腹之狀，腹部附加長流，底下有喇叭形高圈足，各個部位皆有不同的紋樣。

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例如圖五為宣德時期的青花軍持，盤口內(nèi)部和長流以纏枝花卉為飾，口沿外側(cè)勾勒弦紋，頸部及腹部繪畫纏枝花朵，腹底環(huán)繞朵花紋及壼門紋邊框，圈足表面則以弦紋、回紋、花瓣紋、如意云頭紋及圓圈紋為飾。

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由于軍持的頸腹部呈上窄下寬之狀，所以纏枝花朵采上下交錯的形式分為三排，并用傾斜回繞的枝葉互相連接，在其他規(guī)律紋樣的襯托下，凸顯輕快活潑的動感。

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明代宣德青花魚藻紋以平均分配、對稱穿插的形式為樣稿，配合器面形狀與高度增減紋飾的元素，頗富巧思與創(chuàng)意。下期將以纏枝花卉為主題，介紹此類紋樣的設(shè)計概況。