一、梅瓶龍紋設(shè)計(jì)
宣德梅瓶亦呈小圓口、短頸、長(zhǎng)腹上寬下窄的造型，龍紋作為全器的主紋時(shí)，大多位于圓闊的腹壁上，以云紋、海水紋或壸門(mén)紋邊框等裝飾紋樣陪襯。
例如圖一為明代宣德時(shí)期的梅瓶，此器表面繪畫(huà)一個(gè)大龍紋，鼻吻上翹，嘴巴微張，頭部鬃毛如篦紋一樣朝上飄起，龍身上拱環(huán)繞一個(gè)小圓圈后，長(zhǎng)尾往前蜿蜒，四肢上下開(kāi)展，足爪張開(kāi)如風(fēng)車(chē)狀，爪子尖銳有力。
由于梅瓶腹部上寬下窄的緣故，所以將龍紋設(shè)計(jì)為回首狀，使龍首和前段身軀有較大的面積得以展現(xiàn)，并讓觀者從單一角度里欣賞到龍紋的精華。其余器表描繪獸面、云紋及壸門(mén)紋邊框，則有補(bǔ)白和突顯龍紋神性的作用。
二、葫蘆扁瓶龍紋設(shè)計(jì)
葫蘆扁瓶是伊斯蘭地區(qū)外來(lái)款式，器身包含圓體瓶頭、窄頸、扁圓腹及綬帶形雙耳四部分，紋飾隨形體變化而布局。
例如圖二為明代宣德時(shí)期的葫蘆扁瓶，口沿至頸部環(huán)繞三角折線(xiàn)紋、卷草紋及朵花紋等三圈紋樣，腹部繪畫(huà)云龍紋，由于腹部呈扁狀圓形，所以采前后分區(qū)、各自成紋的構(gòu)圖。
龍紋為頭上尾下的升龍形態(tài)，修長(zhǎng)的身體曲繞為S形，頭頸部的鬃毛成束飄起，肢肘處的關(guān)節(jié)毛橫向飄揚(yáng)，與龍尾互相呼應(yīng)，龍身周邊散布火燄紋和云紋，近底部繪畫(huà)海水姜芽崖紋，運(yùn)用圓形的器面鋪陳出龍紋的氣勢(shì)。
三、盤(pán)形龍紋設(shè)計(jì)
宣德時(shí)期的青花盤(pán)有敞口和折沿等樣式，盤(pán)體內(nèi)外皆可繪畫(huà)龍紋，但因瓷盤(pán)器腹較淺，側(cè)壁面窄而內(nèi)底面積較大，所以主龍大多繪于盤(pán)心處。
例如圖三為明代宣德時(shí)期的青花洗，此器呈葵花形，外壁配合葵瓣形狀分為十個(gè)區(qū)塊，每個(gè)區(qū)塊皆有一個(gè)小龍紋，盤(pán)心如圖所示，繪畫(huà)一個(gè)體型較大的龍紋，昂首挺胸，四肢朝外展開(kāi)，龍身順著圓形的器面向上環(huán)繞，構(gòu)成團(tuán)龍的樣子，周邊填飾若干云紋補(bǔ)白。
類(lèi)似的紋樣亦可見(jiàn)于北京故宮博物院所收藏的青花云龍紋盤(pán)上，該器除了盤(pán)心處有團(tuán)龍外，盤(pán)壁內(nèi)外也以向前游走的行龍為飾，是配合環(huán)狀器面所做的變化。
四、碗形龍紋設(shè)計(jì)
宣德時(shí)期的青花瓷碗有直口和敞口等樣式，尺寸大小不一，碗體內(nèi)外皆可繪畫(huà)龍紋，通常以外壁龍紋為主。
例如圖四為明代宣德時(shí)期的青花瓷碗，此器的口沿外敞，器腹略深，底下具有圈足，口沿內(nèi)側(cè)環(huán)繞一圈帶狀蓮花紋，碗心處描繪一個(gè)體型較小的穿花龍紋，碗體外壁繪畫(huà)二個(gè)較大的龍紋，其中一龍昂首挺胸，邁步前行，另外一龍則作回首狀，密布的纏枝蓮紋構(gòu)成連續(xù)性的場(chǎng)景，仿佛二個(gè)龍紋繞著瓷碗前后追逐一般。
類(lèi)似的器物亦可見(jiàn)于北京故宮博物院所收藏的青花云龍紋碗上，二者皆以橫向延展的方式環(huán)繞器壁一周，正是配合環(huán)狀器面所做的設(shè)計(jì)。
五、天球瓶龍紋設(shè)計(jì)
天球瓶也是外來(lái)的款式之一，它的造型特征為圓口、直豎頸，腹部飽滿(mǎn)如球，器底微凹無(wú)釉，通體繪畫(huà)云龍紋作為裝飾。
例如圖五為宣德時(shí)期的天球瓶，此器外表繪滿(mǎn)青花紋飾，口沿處描繪一圈卷草紋，其余器表圖繪云龍紋。龍首翹鼻張口，向后回轉(zhuǎn)，頭上的鬃鬣成束飄起，四肢撐開(kāi)做跨步狀，體表細(xì)繪鱗片，背脊上的脊板極為清晰，腿部以曲折的輪廓線(xiàn)表示有力的肌肉與關(guān)節(jié)，肢肘處的關(guān)節(jié)毛長(zhǎng)如飄帶，趾爪尖銳如勾。
由于天球瓶的頸部較窄，所以該處用云紋補(bǔ)白；腹部圓闊如鼓，因此加大龍紋的體型。伸入瓶頸處的翹鼻產(chǎn)生龍首上仰的效果，粗長(zhǎng)的身軀由器腹下方斜轉(zhuǎn)而上，以波狀起伏的狀態(tài)環(huán)繞圓腹一周，充分運(yùn)用球形腹部的優(yōu)勢(shì)來(lái)拉長(zhǎng)龍身，也讓欣賞者在觀看此瓶紋飾的時(shí)候，必需轉(zhuǎn)動(dòng)瓶身才能看到完整的龍紋。
此種「一轉(zhuǎn)龍首、二轉(zhuǎn)龍身、三轉(zhuǎn)龍尾」的布局，展現(xiàn)出「一統(tǒng)山河」的帝王氣勢(shì)。相同的作品亦可見(jiàn)于臺(tái)北故宮博物院和北京故宮博物院的清宮舊藏里，是明代宣德時(shí)期的代表性器物。
雖然宣德青花的鈷料種類(lèi)、龍紋形態(tài)及繪畫(huà)技法都傳承自永樂(lè)時(shí)期的基礎(chǔ)，但是設(shè)計(jì)者仍然運(yùn)用相異的構(gòu)圖布局，使此時(shí)期的龍紋產(chǎn)生獨(dú)特的美感。下期將以折枝花卉紋為題，介紹明代青花瓷的設(shè)計(jì)美學(xué)。
