青花碗是宣德時期的常見品類，碗的形狀并不一致，故有敞口碗、直口碗、窩式碗、金鐘碗、折腰碗、臥足碗、高足碗及合碗等類別。碗體內(nèi)外皆可繪畫紋飾，紋飾題材十分廣泛，只要配合碗的造形布局，即能達到賞心悅目的效果。本文選取松竹梅紋、龍紋、魚藻紋、四季花卉及靈芝紋等五類紋飾，說明它們在青花碗上的設(shè)計。
一、松竹梅紋碗形紋設(shè)計
松竹梅紋包含松樹、竹子及梅花，常見于宣德青花壺、碗、罐、爐、盤、盒等器物上，若在青花碗上則多繪于外壁，作為全器的主紋。
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圖一為宣德時期的青花碗，此器的口沿外敞，器壁以圓曲狀的弧度向內(nèi)傾斜收窄，器底具有圈足。碗體內(nèi)外皆用蘇麻離青繪畫紋飾，足內(nèi)書寫「大明宣德年制」六字二行雙圈楷書款。
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碗的口沿內(nèi)側(cè)環(huán)繞一圈靈芝紋，碗心繪畫松枝、梅樹、嫩竹及小草。碗的外壁分為二半，各以一塊磐石為根基，虯勁的松樹長在石上，枝葉左右橫斜，梅樹與細竹穿插兩側(cè)，構(gòu)成松竹梅的組合，足墻以圖案式的山石紋為飾。
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由于碗的外壁是一個低矮的環(huán)形器面，因此采平分法的對稱式構(gòu)圖安排二組松竹梅，每組紋飾以松為主軸，曲折的松枝順著環(huán)形器面橫向伸展，以蒼勁有力的形象表現(xiàn)堅毅剛正的風(fēng)骨。
二、龍紋碗形紋設(shè)計
龍紋是帝王的符號，常見于宣德青花天球瓶、扁瓶、渣斗、大罐、圓缽、葵瓣洗等器物上，也可作為圓口碗、合碗及高足碗上的裝飾。
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圖二為宣德時期的青花碗，此器的口沿外敞，器壁以圓緩的弧度向下斜收，腹部略深，底下具有圈足。碗體內(nèi)外皆有青花紋飾，口沿內(nèi)側(cè)環(huán)繞一圈帶狀蓮花，碗心描繪龍紋與纏枝蓮，外壁通體繪畫穿花龍紋，足墻飾以如意云頭紋，足底書寫「大明宣德年制」六字二行雙圈楷書款。
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碗壁上的雙龍平分環(huán)狀器面，其中一龍昂首前視，另外一龍向后回首，二者的身軀起伏如波，順著器面橫向延伸，龍紋四肢朝外伸展，五爪張開如風(fēng)車，周邊布滿纏枝蓮花，表現(xiàn)雙龍在花叢間穿梭的景象。
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相同的紋飾布局亦可見于江西省景德鎮(zhèn)珠山官窯遺址出土的明代宣德時期青花龍穿花紋大碗上，是此一時期的典型器物。
三、魚藻紋碗形紋設(shè)計
魚藻紋是從元代流傳下來的紋樣，可見于宣德青花梅瓶、圓盤及花口洗等器物上，也可作為敞口碗和金鐘碗的外壁裝飾，與蓮花、蓮葉及蓮蓬組成蓮塘魚藻紋。
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圖三為宣德時期的青花碗，此器的碗口外敞，器壁以圓緩的弧度向下斜收，底下具有圈足，從口沿到足底皆作成葵花形，故有花口碗之稱。碗的內(nèi)外皆有紋飾，足底書寫「大明宣德年制」六字二行雙圈楷書款。
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瓷碗外壁繪畫四尾魚兒，將器表分為四等分，有的魚兒頭上尾下，朝上仰望，有的頭低尾高，好像從他處游來一般，或是頭上尾下，轉(zhuǎn)身回游，或是翹首揚尾，潛入底部，姿態(tài)各不相同。
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魚兒之間穿插蓮荷、水草及藻類，以一物一景的方式帶動觀賞者的視線，隨著景物的變換推移出虛擬的蓮塘空間，使平面紋飾產(chǎn)生立體化的效果。
四、四季花卉紋碗形紋設(shè)計
四季花卉紋泛指由茶花、菊花、牡丹、蓮花等多種花卉所組成的紋飾，可見于宣德青花直頸壺、天球瓶、扁瓶、梅瓶、玉壺春瓶等器物上，也可作為青花碗外壁的主紋。
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圖四為宣德時期的青花碗，此器的口沿外敞，器壁以斜曲的弧度向下收窄，器底具有圈足?？谘叵路焦蠢斩ο壹y為邊線，弦紋之下橫向書寫「大明宣德年制」六字楷書款，腹壁繪畫四季花卉，腹底環(huán)繞壼門紋邊框，足墻以卷草紋為飾。
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四季花卉由側(cè)視或斜角俯視取象，花朵之間用纖細的枝條相連，枝條在低處以波狀起伏的律動襯托嬌艷的花容，歧出的枝葉往上下左右延展，在微風(fēng)吹拂里搖曳生姿，是配合矮型敞口碗所作的設(shè)計。
五、靈芝紋碗形紋設(shè)計
靈芝是古代傳說的瑞草或仙草，可見于宣德青花長方爐、直頸瓶、石榴尊等器物上，也可作為青花碗的外壁裝飾。
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圖五為宣德時期的青花碗，此器的口沿微向外敞，器壁以圓緩的弧度向下收窄，器底具有圈足?？谘靥幱秒p弦紋為邊框，框下橫向書寫「大明宣德年制」六字楷書款，腹壁繪畫靈芝，腹底環(huán)繞壼門紋邊框，足墻以變形如意紋為飾。
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靈芝紋的形狀猶如橢圓形的云朵，以相等的距離排列一圈，彼此之間用斜曲的枝條相連，歧出的枝葉朝四面八方伸展，既能為形體較小的靈芝填補大面積的空白，又能以枝繁葉茂的景象表現(xiàn)生機蓬勃的祥瑞意義，使形制單純的青花碗具有吉祥富貴之美。
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明代宣德時期的青花碗以各式主紋搭配副紋，在有限的空間里呈現(xiàn)紋飾的意涵，賦予紋飾圖案立體生動的效果。下期將以青花罐為主題，介紹此一品類的形紋設(shè)計概況。
