一、梅瓶龍紋設計

永樂梅瓶為小圓口、短頸、豐肩、長腹上寬下窄的造型，龍紋大多繪于腹部，以云紋和海水紋襯托。

例如圖一為明代永樂時期的梅瓶，口沿向外突出為圓唇狀，頸部短而窄，肩部圓闊，腹部深長，表面繪畫一條龍紋。龍首平抬，曲頸挺胸，靈長的身軀呈波狀彎曲，環(huán)繞瓶腹一圈，四肢前后開展，頭部鬃毛朝上飄起， 肢肘處的關節(jié)毛往外飛揚，氣勢頗為威武。

龍紋上方繪畫朵朵祥云，下方則是波濤洶涌的海水，利用肩部和腹下部的器面，鋪陳出上天下海的神通之感。類似的形紋設計亦可見于景德鎮(zhèn)珠山官窯遺址所出土的明永樂青花海浪白龍紋撇足梅瓶上。

明永樂 青花玉壺春瓶 玉壺春瓶上窄下寬，表面龍紋采一上四下的群體組合設計。（圖二））

二、玉壺春瓶龍紋設計

玉壺春瓶為敞口、長頸、墜腹的造型，由于瓶身較長，器面寬窄變化較大，適合多龍紋的群體設計。

例如圖二為明代永樂時期的玉壺春瓶，此器的瓶口外敞如喇叭狀，頸部收窄，向下延伸，肩部斜溜，腹部外擴，底下具有圈足，全器除了足墻之外，皆以龍紋為飾。

頸部的龍紋較大，昂首挺胸環(huán)繞一周，其余四個龍紋的形體較小，以首上尾下的形態(tài)平均分布。每個龍紋皆有眼鏡眼、風車爪、翹嘴唇、頭上鬣毛成束往前飄等特征，龍紋周邊散布著大大小小的云紋，近底部波濤洶涌，運用上窄下寬的器形，展現飛天潛淵的神性。

明永樂 青花扁壺 此器以連續(xù)性的花卉紋，將前后二個龍紋串連成彼此呼應的整體。（圖三）

三、扁壺龍紋設計

扁壺是圓瓶頭、扁形腹的造型，龍紋大多裝飾在腹部，依其形制作正背兩面的設計。

例如圖三為明代永樂時期的扁壺，此器的圓口外敞，頸部略微收束，腹部橫闊成扁圓形，底下有橢圓形的圈足?？谘叵路接眉毠P勾畫回紋，頸部環(huán)繞帶狀花卉，腹部分為前后二面，各繪一條龍紋，正面龍首翹鼻張口，向后回轉，身體起伏如波，四肢前后張開，與背面龍紋彼此呼應。二個龍紋周邊布滿纏枝花卉，為相隔兩處的龍紋連成一個整體性的空間，好像繞著瓶身追逐一般。類似的紋樣亦可見于景德鎮(zhèn)珠山官窯遺址所出土的明永樂青花海浪刻白龍紋扁壺上，該器以細密的波濤紋鋪陳出海里蛟龍的形象，也是同一概念的設計。

明永樂 青花葫蘆扁瓶 此器以回紋為框，框內龍紋自成一個畫面，呈現前后對稱的狀態(tài)。（圖四）（照片來源：中國名陶日本巡回展）

四、葫蘆扁瓶龍紋設計

葫蘆扁瓶分為上下二部分，上半部為瓶頭和頸部，呈窄長的圓管狀，下半部為扁圓形的腹部，龍紋即繪于此區(qū)塊上。

例如圖四為明代永樂時期的葫蘆扁瓶，口沿勾勒線紋方折的回紋，其下逐漸加寬，最寬處環(huán)繞一圈半錢紋，頸部收窄，頸腹之間用卷草紋區(qū)隔，腹部呈扁圓形，由于側面轉折方硬，紋飾并不連續(xù)，所以龍紋分別繪于正背兩面上。

龍首位于上方，翹鼻張口吐出舌頭，龍身曲繞為S形，尾巴朝前卷起成半環(huán)狀，龍身下方波濤洶涌，周邊則是飄悠的浮云，邊緣環(huán)繞一圈回紋為框，背面紋飾與其類似，雖然二者并不互相連屬，但其前后呼應的形態(tài)正是配合此種圓器形所作的設計。

五、蓋罐龍紋設計

蓋罐呈大圓口、短直頸、斜溜肩、腹部外鼓的造型，以龍紋裝飾的時候，大多繪在圓闊的腹部上，作為全器的主紋。

例如圖五為江西省景德鎮(zhèn)珠山官窯遺址所出土的明代永樂時期蓋罐，此器的蓋體呈覆盆狀，頂部有寶珠形的蓋鈕，以子母口的形式和罐體扣合，罐體腹部圓闊，底下收窄成足，表面布滿壸門紋邊框、帶狀靈芝、回紋、帶狀花卉、云龍紋及海水紋等多層紋樣，并以云龍紋作為主紋。

龍紋共有一對，平均分布于圓闊的腹壁上。龍首翹鼻張口，吐出舌頭，胸部前挺，身軀拱起如橋，長尾上揚如波，四肢前后展開，鬃鬣和須毛皆朝后飛揚，龍身周邊布滿云朵，其中有一圓珠紋，位于二個龍首之間，形成雙龍戲珠的景象。

由于大罐的鼓腹圓闊，上下方的器面相對較窄，因此除了以帶狀回紋和花卉紋樣陪襯之外，底下的海水波濤紋亦局限于底部，以騰出較大的空間來展現云龍紋所處的廣闊空間。

上述五種器物同屬于立式的瓶罐，龍紋裝飾其上，會隨著器身的寬窄變化而有相異的組裝形態(tài)，此一方法為宣德時期所繼承，并將其發(fā)揮在更多的品類上，詳細的情況將留待下期分解，敬請讀者繼續(xù)批評指教。