因此，從某種程度上來說，古玉的象生題材受到相當大的制約，各代都有其獨特的品類。然而有趣的是，古人并不受此制約的束縛，反而會在依料施工的考量下激蕩出各種不同的形態(tài)。本文即以西周玉鳥為例，介紹古代玉器中，題材相同，但是造型互異的現(xiàn)象。

一、圓雕玉鳥設計

圓雕又稱為「立雕」或「立體雕」，是能夠全方位表現(xiàn)動物形狀的立體雕件，在古代象生玉器里是很常見的品類，多以厚塊狀的玉料制作而成。

例如圖一為西周時期的玉鳥，此器以厚塊狀的三角玉料制作，頂端為鳥首，具有圓形大眼和釘子頭般的勾喙，頸部短，身軀略寬，長尾垂擺于后方，身體和尾巴以寬深的線紋營造出隆起的凸棱，表現(xiàn)一束一束、整齊排列的羽翮，腹底琢制橫列式的鳥足，形成雙翅收束、屈肢蹲伏的姿態(tài)。

由于玉料較厚的緣故，玉工將鳥首、胸腹、背脊及鳥足周邊琢磨為斜坡狀，而鳥的頭部和肢體部分即相對隆起為鼓凸的弧面，使斂翅蹲伏的玉鳥增加不少立體化的量感。

二、俯視玉鳥設計

俯視是由上往下看的視點角度，就西周玉鳥而言，以雙翅開展、從頭至尾全幅展現(xiàn)的飛行狀態(tài)最常見。

例如圖二為西周時期的鳥形佩，此器分為左中右三部分，中上方制成委角方形的鳥首，前端出尖為鳥喙，表面雕琢雙眼，其后連接身軀和短尾，左右兩側的翅膀朝外開展，翅膀和尾巴皆以陰刻線紋表示羽翮，整體猶如俯視角度下、展翅飛翔的鳥形。

玉鳥中間部分以三分法劃分鳥首、身軀及尾巴，顯得鳥首比例過大、尾巴太短，左右雙翅緊貼鳥首兩側，狀似聳肩的造型也與常態(tài)不合，但是從整體輪廓近似橢圓的現(xiàn)象推測，此器應該是配合玉料形狀所做的俯視造型。

三、側視玉鳥設計

側視是從旁邊觀看的視點角度，普遍被各代玉工所使用，以此視點所做的象生玉雕為側面像造型。

例如圖三為西周時期的鳥形佩，此器略呈長方形，左上角為鳥首，頭冠后傾，釘形鳥喙朝前抬起，身軀略寬，胸腹下方雕琢橫列式的鳥足，形成屈肢蹲伏的姿態(tài)。玉鳥的尾巴寬長，往后款擺，末端分岔為展開狀，猶如魚尾一般，是配合長形玉料所作的設計。

鳥首表面陰刻圓眼，釘形嘴上陰刻一道喙線，頭冠和身體表面用渦卷紋與平行線紋表示層層相疊的羽毛，長長的尾巴也用陰刻線紋象征羽翮，整體呈現(xiàn)側面所見的形態(tài)，正是側面取象的特征。

四、片狀全角設計

除了圓雕造型和俯視、側視等單一角度的取象方法之外，西周玉鳥也出現(xiàn)了多角度取象，再拼貼為全角的方式。

例如圖四為西周時期的鳥形佩，此器的輪廓近似四分之三的環(huán)形器，中間雕琢橢圓形的鳥首，鳥首前端尖出為鳥喙，表面陰刻圓形雙眼，屬于俯視角度下的鳥首形象。鳥首兩側用渦紋和平行線紋表示羽翮，末端還有魚尾狀的尾羽，乍看之下猶如俯視角度下、雙翅開展的玉鳥。

但是鳥翅后方各有一段尾羽，并不符合鳥的常態(tài)，而從翅膀渦紋的旋轉方向來看，其實它們分別是鳥的左側面及右側面身軀，也就是說，此器結合俯視鳥首和左右兩個側面來表現(xiàn)鳥的全角，是配合弧形玉料所作的設計。

五、鳥形紋飾設計

西周玉器里，「鳥」的題材既可作為造型，也可當做紋飾。以鳥為造型時，情況如前面所述，有立體、俯視、側視及拼貼全角四類，形象頗為具體，但若以鳥為紋飾時，鳥的身軀則有抽象化的趨勢。

例如圖五為西周時期的鳥紋佩，此器是以圓形的玉料制作而成的，中間透穿一個系帶孔，鳥首采側面角度取象，位于系帶孔上方，鳥喙順著圓孔作彎勾狀，身軀簡化為弧形線條，順著圓形玉片的輪廓彎轉。

仔細觀察鳥的形象，頭部具有圓眼和勾喙，與一般的鳥形佩無異，但是身軀沒有翅膀、尾羽及足爪，形體顯得非常抽象。而其線紋由內向外回旋，產生前后交疊的立體空間，正是配合圓形玉料所作的安排。

「鳥」雖然是單一的題材，但是在依料施工的技法下，卻可以衍生出圓雕、俯視、側視、拼貼全角及環(huán)狀鳥紋等一元多式的形式，為鳥形佩增加許多豐富變化。下期將以同形不同紋為主題，介紹古代玉工更多的巧思與創(chuàng)意。