花鳥紋始見于唐宋時(shí)期，長(zhǎng)沙窯和磁州窯的產(chǎn)品上都可以看到由花卉和鳥類所組成的紋飾。到了明代永樂時(shí)期，花鳥紋成為青花瓷器的主紋之一，除了畫風(fēng)精巧純熟之外，還會(huì)配合器型與其他紋樣做不同的布局，成為同中有異的設(shè)計(jì)。以下選取扁壺、梅瓶、玉壺春瓶、執(zhí)壺及葵口盤五類器物，說明同一題材在相異器型上的表現(xiàn)。
一、直口式雙耳扁壺花鳥紋設(shè)計(jì)
直口式雙耳扁壺的壺口小而圓，頸部由口沿向下延伸為圓管狀，腹部呈扁圓形，頸部和肩部之間連接對(duì)稱式的如意形雙耳，器底為橢圓形的內(nèi)凹式足，花鳥紋即繪于壺腹上，作為全器的主紋。
例如圖一為明代永樂時(shí)期的雙耳扁壺，圓管狀的頸部上下排列竹葉紋，器耳勾勒如意形線紋，肩部和腹底環(huán)列勾卷紋樣，寬闊的腹部繪畫花卉、綠竹與鳥兒， 組成一幅花鳥圖。
花卉的枝干栽植于畫面右下角，枝條往左邊和上下兩方伸展，一只鳥兒立于中間，寬長(zhǎng)的尾羽朝上豎起，身軀往下傾斜，頸部和頭部朝前伸出，仿佛正要啄取食物的樣子。
由于器面接近橢圓形，所以分岔的枝條采左右兩半的對(duì)稱式布局，下方以竹葉補(bǔ)白并壓低重心，來呼應(yīng)俯身向下的鳥紋，凝聚觀者的視覺焦點(diǎn)。
二、梅瓶花鳥紋設(shè)計(jì)
梅瓶具有小圓口、凸唇及短頸，肩部豐圓飽滿，腹部高長(zhǎng)，腰部以下逐漸收窄，器底有淺圈足，花鳥紋也繪于瓶腹上，作為全器的主紋。
例如圖二為明代永樂時(shí)期的梅瓶，瓶口和頸部留白，肩部環(huán)繞一圈以六邊形紋為主的錦地紋，腹底勾勒雙弦紋為邊框，框內(nèi)繪畫帶狀花卉，瓶腹則以花鳥紋為飾。
一株盛開的花卉由畫面左下方往上生長(zhǎng)，枝葉分成左右兩束，一只鳥兒立于中間，采頭下尾上的姿態(tài)，鳥首毛羽蓬松，頭頂朝下，勾喙上卷，好像受到某物吸引而倒立觀看，模樣十分可愛。
由于瓶腹上寬下窄之故，花卉的枝干采大 V字形開展，但是下方繪畫數(shù)叢竹葉，與俯首向下的鳥紋連結(jié)成視覺的重心，并與上大下小的器型產(chǎn)生平衡的效果。
三、玉壺春瓶花鳥紋設(shè)計(jì)
玉壺春瓶的口沿外敞如喇叭狀，頸部修長(zhǎng)，肩部斜溜，腹部往下擴(kuò)張為垂墜狀，器底具有圈足，若以花鳥紋為飾，大多繪于腹部，與其他附屬性的紋樣搭配。
例如圖三為明代永樂時(shí)期的玉壺春瓶，瓶口留白，頸部排列如意云頭紋和卷草紋，肩部環(huán)繞帶狀花卉，腹部通體繪畫花鳥紋，近底部為蕉葉紋，足墻以回紋為飾。
瓶身最寬處繪畫成叢的花朵和枝葉，中間立著雙鳥，左邊鳥兒背對(duì)觀者，鳥首向右回轉(zhuǎn)，右邊鳥兒朝向觀者，鳥首往左回望。二者以反向傾斜的身軀和回轉(zhuǎn)相對(duì)的鳥首圍拱成環(huán)形，上寬下窄的構(gòu)圖與上窄下寬的瓶腹相反，可以提高視覺重心，營(yíng)造輕盈溫馨的氛圍。
四、執(zhí)壺花鳥紋設(shè)計(jì)
執(zhí)壺的主體部分近似玉壺春瓶，敞口、束頸、溜肩、墜腹，底有圈足，壺身一側(cè)附加長(zhǎng)流，另外一側(cè)黏接綬帶形曲柄，長(zhǎng)流和壺頸之間連接云形板。
由于執(zhí)壺造型比較復(fù)雜，裝飾紋樣相對(duì)比較豐富，但是花鳥紋仍以腹部為主。例如圖四之明代永樂執(zhí)壺，表面以蕉葉、半錢紋、纏枝花卉、花鳥、壸門紋邊框及靈芝等紋樣為飾，其中，花鳥紋位于寬闊的器腹上，其余則是陪襯性的副紋。
執(zhí)壺正面的花卉由左下角往上生長(zhǎng)，一條分枝往右延伸再開枝散葉，彎曲的弧度與器身相應(yīng)。二只鳥兒立于中間的枝條上，一只俯身向下，一只挺身直立， 雙雙朝右張望，以不對(duì)稱的姿態(tài)營(yíng)造活潑自然的情境，并與多樣化的副紋相互呼應(yīng)。
五、葵口盤花鳥紋設(shè)計(jì)
葵口盤的口沿向外翻折，盤口做成波狀曲折的葵花形，側(cè)壁呈圓弧狀向下收窄，器底具有圈足，若以花卉禽鳥為飾，大多居于瓷盤內(nèi)底處。
例如圖五為明代永樂時(shí)期的葵花形盤，此器配合盤身的曲折變化勾勒弦紋， 將器表劃分為三層區(qū)域，折沿處環(huán)繞一圈卷草紋，側(cè)壁繪畫十二株折枝花卉，內(nèi)底處以花鳥做為全器的主要紋飾。
一棵枝繁葉茂的花卉從盤心右側(cè)往內(nèi)延伸，分岔的枝條朝往上下左右，輕巧的葉片對(duì)稱開展，局部穿插數(shù)枚綻放的花朵。二只鳥兒居于畫面中間，一只鳥兒立于高處，昂首挺胸，翹望前方，另外一只鳥兒位于下方，胸腹略傾，回首后視。
雖然盤心是圓整的平面，但是此器運(yùn)用橫向延伸的枝干與放射狀的花葉及上下錯(cuò)位的雙鳥互相配合，營(yíng)造出四面八方的空間深度。
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明代永樂時(shí)期的花鳥紋飾，必須考量青花瓷器的造型，來分配花卉的栽植起點(diǎn)、枝條延展的方向及鳥只的數(shù)量與姿態(tài)，運(yùn)用不同的布局產(chǎn)生相異的趣味。下期將以纏枝花卉為題，介紹此類紋樣的設(shè)計(jì)概況。
