直口雙耳扁壺是永樂時期的新興品類，屬于中西文化交流的產(chǎn)物。壺口小而圓，頸部短直，腹部扁圓，頸肩之間附加對稱雙耳，雖然造型模仿西亞伊斯蘭地區(qū)金屬器，表面卻多以中國本土題材為裝飾，如花鳥紋、茶花紋、牡丹紋、蒲公英及人物紋等等，形成一元多式的設(shè)計。
一、花鳥紋直口雙耳扁壺
花鳥紋是永樂時期常見的主題紋飾，主要繪于直口雙耳扁壺的腹部，風(fēng)格近似一幅圖畫。
例如圖一為永樂時期的直口雙耳扁壺，口沿勾勒弦紋，頸部上下排列竹葉紋，雙耳勾畫如意形線紋，肩部和腹底環(huán)列勾卷狀的紋樣，寬闊的腹部繪畫花卉、綠竹及鳥兒，組成一幅花鳥圖。
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花卉的枝干從右下角往左邊及上下兩方伸展，托起許多展瓣盛開的花朵與含苞待放的蓓蕾。一只鳥兒立于中間，寬長的尾羽朝上豎起，身軀往下傾斜，頸部和頭部朝前伸出，準備啄取樹上的果實。
由于扁壺的腹部呈橢圓形，分岔的樹枝以鳥為中點，做左右對稱的布局，下方以竹葉補白，壓低畫面的重心，與俯身向下的鳥紋相互呼應(yīng)，凝聚觀者的視覺焦點。
二、茶花紋直口雙耳扁壺
茶花紋常與其他花卉配合，組成具有規(guī)律性的纏枝或折枝紋樣，但在直口扁壺上，則可以單株的形態(tài)作為主紋。
例如圖二為永樂時期的直口雙耳扁壺?？谘毓蠢障壹y，頸部以「＊」紋為主體，周邊環(huán)繞卷草紋，雙耳用細筆描邊和粗筆填色法勾畫出如意紋的形狀，肩部垂覆蕉葉紋，窄長的蕉葉以前后交疊的布局構(gòu)成繁密的景象。
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扁圓形的腹部繪畫茶花紋，花梗從左下角開始，以波狀曲折及左右分岔的形態(tài)往右邊及上方延伸，中間繪畫一朵斜角俯視的茶花，花形碩大，吐蕊綻放，另外一朵較小的茶花位于左上方，二者彼此呼應(yīng)。
由于腹部寬闊、器面微微隆起之故，使花朵因弧形器面而產(chǎn)生遠近之感，勾轉(zhuǎn)靈活的葉片朝往各種不同的方向，呈現(xiàn)迎風(fēng)搖曳、婆娑弄影之美。
三、牡丹紋直口雙耳扁壺
牡丹屬于青花瓷器的傳統(tǒng)紋樣，有纏枝、串枝及折枝等三種類型，在直口雙耳扁壺上，多以纏枝或串枝形式作為腹部主紋。
例如圖三為永樂時期的直口雙耳扁壺，頸部兩端以弦紋為框，表面繪畫S形卷草紋，雙耳勾畫如意紋凸顯形狀，外側(cè)繪畫花草裝飾，肩部垂覆壼門紋邊框，框內(nèi)填飾花卉，腹部繪畫牡丹，腹底環(huán)繞雙層蓮瓣紋。
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牡丹花共有四朵，平均分布于腹部中間及左右兩側(cè)，花朵采斜角俯視狀，重重花瓣往外開展，形狀嬌艷飽滿?；ǘ渲g以纖細的枝條相連，枝條曲折如波，其他分枝上下伸展，布滿全器。
四朵牡丹的數(shù)量雖然不多，但以碩大的體型強調(diào)主紋的角色，蔓延四周的枝葉朝往各個方向，形態(tài)生動靈活，凸顯「花中之王」的雍容華貴。
四、蒲公英紋直口雙耳扁壺
蒲公英是明代的新興紋樣，可與木石花卉組成園景圖，也可以單株作為裝飾，在直口雙耳扁壺上即是腹部的主紋。
例如圖四為永樂時期的直口雙耳扁壺，頸部繪畫蕉葉紋，窄長的蕉葉前后交疊為密聚狀，雙耳底部勾勒如意形紋，側(cè)邊點綴花卉，肩部垂覆壼門紋邊框，框內(nèi)以鈷藍填色，反襯留白的邊框與圓珠，腹底亦以相同的壼門紋邊框內(nèi)填白色圓珠紋為飾。
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扁圓形的腹部繪畫蒲公英紋，四株蒲公英橫向排列植栽于地上，莖部由下向上生長，枝條往左右兩側(cè)分岔，花朵以不同的角度取象畫出朝上仰放或傾斜側(cè)轉(zhuǎn)的形態(tài)，種子絨球與葉片穿插其間，構(gòu)成花繁葉茂的景象。
雖然蒲公英采「V」形構(gòu)圖為基調(diào)來開枝散葉，但是花莖的傾斜角度不同，產(chǎn)生右高左低的差異，配合勾轉(zhuǎn)靈活的枝葉與留白，營造出清新活潑的氛圍。
五、人物紋直口雙耳扁壺
人物紋也是青花瓷器的常見紋樣，題材內(nèi)容隨著時代而改變，在永樂時期的直口雙耳扁壺上，以胡人樂舞紋最受矚目。
例如圖五為永樂時期的直口雙耳扁壺，頸部以弦紋為框，框內(nèi)排列雙層蕉葉紋，壺耳勾勒如意形紋，肩部披覆藍底反白的壼門紋邊框內(nèi)填花卉圓珠紋，與腹底紋飾上下呼應(yīng)。
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腹部繪畫山水人物圖，前景有數(shù)堆土坡和樹叢，坡底勾勒波紋表示水邊景致，中景繪畫三人，深目高鼻，穿著胡服，一人張開雙臂跳舞，另外二人手持樂器伴奏，后面以連綿的山巒作為遠方的背景。
整體的畫面布局層次井然，并用大量的留白營造寬闊的空間感，呈現(xiàn)中國傳統(tǒng)水墨的風(fēng)雅韻味。
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永樂時期的直口雙耳扁壺以禽鳥、花卉及人物為主題，搭配其他附屬性的紋樣，呈現(xiàn)此一器物的獨特造形，部分器物以留白襯托紋飾，富有中西融合的風(fēng)格。下期將以扁壺為題，介紹永樂時期各式扁壺的形紋設(shè)計。
