以「博物館的未來——恢復(fù)與重塑」為主題，2021年的國際博物館日是特殊的（圖一）。博物館所屬的文化領(lǐng)域會(huì)主動(dòng)或被動(dòng)地對(duì)疫情所導(dǎo)致的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、政治的變化進(jìn)行回饋，由此產(chǎn)生的富集和震蕩效應(yīng)足以迫使我們?nèi)ブ匦滤伎疾┪镳^的內(nèi)涵與外延。這一主題的提出，既是對(duì)2020年以來博物館界不斷反思的總結(jié)，也提示這種思考和反思的持續(xù)性。
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在疫情的影響下，2020年全球各地的博物館似乎都陷入了前所未有的蕭條。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2020年全年博物館觀眾人次較2019年平均下降了70%左右，收入減少40%到60%（圖二），更有大量的博物館面臨著關(guān)閉、歇業(yè)的窘境，近一半的博物館工作人員的收入也持續(xù)降低。
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而如今在后疫情時(shí)代的狼藉危墻之上，我們似乎正在面臨一項(xiàng)大型的修復(fù)工作，但也不僅如此。所謂「恢復(fù)與重塑」，恢復(fù)是基礎(chǔ)，而重塑則是必要。2020年后的博物館，或者說從疫情中走出來的博物館，需要的不僅是恢復(fù)如初，更是化繭成蝶的蛻變。
事實(shí)上，疫情過后也已有了令人欣喜的實(shí)踐。法國羅浮宮在線上公開了自己近五十萬件的藏品以供瀏覽；浙江省博物館聯(lián)動(dòng)32家博物館的線上資源，策劃推出了可互動(dòng)、可延伸的數(shù)位展覽「麗人行」（圖三）；先進(jìn)的科技考古手段和三星堆的黃金面具一起被搬上了直播，各種類型的講座分享亦透過螢?zāi)患磿r(shí)共享，從數(shù)位博物館、藏品資料的開放，到精心策劃整合的云展覽，以及文博知識(shí)融入的泛博物館傳媒，疫情環(huán)境下現(xiàn)實(shí)的區(qū)域隔離及其它的種種限制使知識(shí)傳播的自由逆向促動(dòng)。傳統(tǒng)博物館時(shí)間和空間的隔閡逐步被打破，后疫情時(shí)代的博物館教育、展覽正在以全新的姿態(tài)回應(yīng)著時(shí)代的發(fā)問，恰如支離破碎的陶瓷帶著金漆熠熠重生，亦如從古舊壁畫中飛出的色彩重新染遍天地萬物。
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震旦博物館值此之際，為觀眾帶來了一系列以巖彩畫和金繕技藝為主題的特別活動(dòng)。簡單來說，金繕便是以金漆來修補(bǔ)破損的器物（圖四），巖彩畫便是以自然礦物顏料為主要著色方式的繪畫（圖五）?；顒?dòng)中，參與者們通過體驗(yàn)和學(xué)習(xí)這兩種技藝，感受修復(fù)和重構(gòu)的過程，借物觀志，在藝術(shù)中致敬所有為博物館的未來而努力的人。
回想1992年起的歷年國際博物館日的主題，1995年「反應(yīng)與責(zé)任」；1996年「收集今天，為了明天」；2012年「處于變革世界中的博物館：新挑戰(zhàn)、新啟示」；2018年「超級(jí)連接的博物館：新方法，新公眾」，不難發(fā)現(xiàn)在近三十年的光陰里，這些詞匯其實(shí)從未過時(shí)。對(duì)于疫情，博物館該如何記錄？對(duì)于社會(huì)，博物館該如何回應(yīng)？對(duì)于未來，博物館又該作何打算？過去的議題和成果終成為了恢復(fù)與重塑的一部分，我們正在回答，我們也將永遠(yuǎn)尋求更好的答案。
