本次上海藝術(shù)季期間，上海震旦博物館迎來2023年末的最后兩檔特展：德國著名藝術(shù)家貝蒂娜．普斯茨基（Bettina Pousttchi）的“世界時鐘”和年輕藝術(shù)家朱麗晴的“剎那之間”。

此次上海藝術(shù)季期間，上海震旦博物館迎來2023年末的最后兩檔特展：德國著名藝術(shù)家貝蒂娜．普斯茨基（Bettina Pousttchi）的“世界時鐘”和年輕藝術(shù)家朱麗晴的“剎那之間”。

此次“世界時鐘”展覽展出共計(jì)24件作品，每幅作品顯示一個城市的公共時間下午1點(diǎn)55分。藝術(shù)家選擇的時間，參考了主流媒體中最常見的對于時鐘的表現(xiàn)，在廣告中，時鐘總是呈現(xiàn)在10點(diǎn)10分，形成“笑臉”的形狀，而在電影中，中午前5分鐘是構(gòu)建懸念的常態(tài)表現(xiàn)。藝術(shù)家結(jié)合這兩種視覺記憶并選擇了自己的時間：所有時鐘均為下午1點(diǎn)55分。藝術(shù)家貝蒂娜普斯．茨基于2008年開始創(chuàng)作該系列，她周游世界，在世界各地的城市拍攝公共時鐘，前往所有不同地方的活動是作品概念的一個組成部分，為了實(shí)現(xiàn)這個項(xiàng)目，藝術(shù)家訪問了世界各地的許多不同城市，包括安克雷奇、奧克蘭、悉尼、上海、符拉迪沃斯托克、首爾、圣地牙哥、香港、里約熱內(nèi)盧、曼谷、塔什干、阿拉木圖、新德里和仰光等。

除了幾次單次旅行外，藝術(shù)家在一次旅行中環(huán)游世界兩次，在27天內(nèi)訪問了8個不同的地方。這些照片共同創(chuàng)造了一個“攝影世界時鐘”，暗示著全球同時性和想象的同步性。它們沒有考慮時區(qū)，而是被解散了。世界時鐘強(qiáng)調(diào)跨越我們世界的全球網(wǎng)絡(luò)，由增加的流動性和數(shù)字通信推動。該系列照片突出了攝影在創(chuàng)建時間膠囊方面的特殊作用，記錄了數(shù)字時代對時間不斷變化的感知。震旦博物館A2館是展示這件作品的理想空間。這個由24個部分組成的系列可以在2樓展廳以一條連續(xù)的線展示，像赤道一樣在空間中環(huán)繞地球。觀眾可以以線性的方式在展覽中移動，這樣做實(shí)際上重復(fù)了鐘面上時鐘指標(biāo)的運(yùn)動。此外，攝影版畫的黑白外觀與安藤忠雄獨(dú)特的建筑語言完美契合。上海震旦博物館的“世界時鐘”將是這部廣為人知的作品在中國和整個亞洲的首次展示。

AM Next展覽“剎那之間”呈現(xiàn)藝術(shù)家朱麗晴的最新繪畫作品《正常與不正?！废盗小Ｔ谶@次展覽中，藝術(shù)家捕捉大自然動態(tài)的瞬間，通過表現(xiàn)主義的手法對自然環(huán)境和日常物的場景體驗(yàn)進(jìn)行重新解讀，取而代之的是建立在個人經(jīng)驗(yàn)與社會環(huán)境下的反思。藝術(shù)家在想象的風(fēng)景中，探尋心靈的界限，作品中展現(xiàn)出的迷幻的風(fēng)景、奇異的色彩、抽象的繪畫形式，為觀者呈現(xiàn)出一場迷失在正常與不正常之中的奇妙之旅。藝術(shù)家運(yùn)用漫畫的形式，模擬大自然的漫畫世界，沉迷在網(wǎng)絡(luò)世界，吸引觀眾眼球。電子屏幕里的網(wǎng)絡(luò)世界也存在著“正常”與“不正常”之分，人們在觀看電子屏幕的過程中，看似占據(jù)主導(dǎo)權(quán)，有主動觀看的能力，實(shí)則屏幕與人之間存在看不見的框架與壁壘，人們在觀看的過程中在被動接受著媒體的資訊洗禮，如果不加分辨，則容易落入“不正常”的陷阱。

隨著最后兩檔展覽的舉辦，2023年的展覽也迎來了尾聲。在2024年，震旦博物館將開放更廣闊的國際視野，聚焦更多年輕藝術(shù)家。同時，也將繼續(xù)致力于推動文化交流和藝術(shù)教育，將不斷創(chuàng)新，不斷探索，以更加開放、包容的姿態(tài)，呈現(xiàn)給觀眾多元文化藝術(shù)與創(chuàng)新融合的體驗(yàn)。