玉劍璏安裝在劍鞘上面，可以穿入長條狀的繩索或帶子，供使用者佩掛之用，是玉具劍的組成零件之一。
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此一形制起源于春秋時期，到了戰(zhàn)國晚期及漢代更加盛行，造型多呈長方形體，左右兩端如羽翼般往下彎卷，下方突出矩形的系綁孔，表面隨著玉料大小雕琢紋飾，產(chǎn)生規(guī)律，浮雕，出廓，抽象及特殊組合等設(shè)計。
一、規(guī)律紋飾設(shè)計
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戰(zhàn)國晚期 - 漢代，規(guī)律性的紋飾發(fā)展仍然方興未艾，出現(xiàn)丁字云紋，V字形云紋，階梯式連線乳丁紋之外，劍飾玉上常以寬線斜坡紋式的云紋和谷紋排成走獸的形狀。
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例如圖一為漢代的玉劍璏，此器呈長方形體，左右兩端向下彎卷如雙翼，左翼略短，右翼偏長，其下突出一個矩形的基座，內(nèi)部透穿成空，正是穿繩佩掛的系綁孔。
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劍璏表面以淺浮雕為飾，左邊可見雙眉上揚(yáng)，杏眼圓睜，鼻梁短直的獸面，其后排列許多寬線斜坡紋式的云紋和谷紋，云紋以中線為對稱軸，橫豎相間排列，組成獸首后面的身軀，側(cè)邊處的谷紋作為足爪，形成俯視角度下四足趴臥的獸形動物。
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由于云紋和谷紋的排列位置穩(wěn)定，整體看來富有規(guī)律性的節(jié)奏，部份玉劍璏的獸面和肢體逐漸消失，演化為幾何式的規(guī)律紋樣。
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二、浮雕紋飾設(shè)計
漢代是立體化的全盛時期，常以去地法制作高浮雕或低浮雕動物紋，此類浮雕紋飾施于玉劍璏時，動物紋的數(shù)量為一個或二個，往往會產(chǎn)生有趣的互動。
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例如圖二為漢代的玉劍璏，此器呈長方形體，左右兩端向下彎卷，近短翼處有一個矩形的系綁孔，孔的底部比左右兩翼略低，是漢代玉劍璏的標(biāo)準(zhǔn)形制。劍璏表面保留二道邊框，框內(nèi)以二個高浮雕螭龍紋為飾。
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二個螭龍一大一小，大龍昂首挺胸，四肢前后開展，身軀和長尾彎轉(zhuǎn)為小號形，雄踞大半部的器表。小龍位于左端，鼻吻朝右，與大龍相對而視，身體蜷縮為ü字形，與大龍之間形成一強(qiáng)一弱的對比。
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龍紋周邊用小型管具鉆磨法去料，局部可見管鉆殘留的圓形凹痕，由于周邊壓地頗深，使龍紋相對突起于器表上，造型更加立體生動。
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三、出廓紋飾設(shè)計
出廓紋飾設(shè)計是以長方形劍璏為主體，讓象生動物紋突出于主體之外的形式，也是漢代玉劍璏的類型之一。
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例如圖三為漢代的玉劍璏，此器的主體部份為長方形，表面可見一圈狹窄的邊框，并以一個體型略大的螭龍紋為飾。龍首由正面角度取象，鬃鬣，頸部及身體為側(cè)面像，四肢前后開展，以多視點(diǎn)的角度取象表現(xiàn)螭龍在跨步行進(jìn)時往左凝視的樣子。
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螭龍小號形的身軀位于長方形框內(nèi)，以交錯法讓肢體及鬣毛產(chǎn)生前后交疊的立體感。龍首，頸部及鬃鬣突出于主體上方，尾巴分成二束，其中一束往外彎卷，形成出廓性的紋樣，是充份運(yùn)用邊料所做的設(shè)計。
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四、特殊組合設(shè)計
在漢代玉器中，浮雕螭龍紋，規(guī)律性紋樣，以及由規(guī)律紋樣所鋪排而出的獸形紋大多自成系統(tǒng)，各自裝飾在不同的器物上，只有少數(shù)的玉器會同時采用二種紋飾組合。
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例如圖四為漢代的玉劍璏，此器的主體部份屬于長方形，兩翼下卷及矩形系綁孔的基本形制，表面以浮雕螭龍紋為主。螭龍四肢皆立于主體邊緣，頭部向后回轉(zhuǎn)，身體彎轉(zhuǎn)為小號形，長尾向下飄卷，以浮雕和出廓技法表現(xiàn)攀爬的姿態(tài)。
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主體表面布滿淺浮雕云紋和谷紋，云谷紋的排列形態(tài)與獸形紋近似，而且左端具有一個雙眉橫勾，大眼直鼻的獸面，正好合成一個俯視角度下，四足趴臥的動物。
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全器以出廓性的浮雕螭龍為主紋，規(guī)律性的俯視獸形紋為地紋，此種主紋和副紋的組合在同期器物中是很罕見的設(shè)計。
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五、抽象紋飾設(shè)計
漢代玉劍璏大多以形狀清楚的規(guī)律性紋樣和浮雕動物紋為飾，少數(shù)玉器則效法瑪瑙劍璏的做法，雕琢形體抽象的紋飾。
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例如圖五為漢代的玉劍璏，此器略呈長方形體，左右兩端向下彎卷，并有一個矩形的系綁孔，是傳統(tǒng)玉劍璏的標(biāo)準(zhǔn)形制。但是此器兩端的玉料都比較厚，并且往外突出，玉工將其保留下來，制作浮雕紋飾。
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仔細(xì)觀察紋飾的形狀，大致采小號形的動線鋪陳，局部做大號形的轉(zhuǎn)折或波濤般的起伏，猶如螭龍紋的肢體和長尾，但因缺乏具體的龍首形狀與足爪，使紋飾顯得比較混沌。
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雖然紋飾略顯抽象，但仍具有凹弧面的變化，并用不同程度的深刻和淺刻營造上下起伏的動感，呈現(xiàn)漢代玉雕的特色。
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漢代玉工本著依料施工的精神，運(yùn)用不同的紋飾題材與技法，讓玉劍璏的造型和紋飾富有變化。下期將以玉帶鉤為題，介紹漢代玉帶鉤的形紋設(shè)計。
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