玉質(zhì)帶鉤最早見于新石器時代良渚文化遺址，功能并不明確，其后一度式微，直到春秋時期再度興起，成為東周與漢代的服飾玉之一。

春秋時期的玉帶鉤多呈鴨形鉤首、方形鉤身之狀，到了戰(zhàn)國時期演變?yōu)殚L條拱身的造型。漢代玉帶鉤沿襲戰(zhàn)國時期的基礎，以龍首、拱身、凸鈕為基本形制，但是具體造型可以隨著玉料形狀而變化，運用鏤空、浮雕及多視點取象等技法，制作出各式各樣的造型，呈現(xiàn)一元多式的設計。

一、多棱式帶鉤設計

多棱式帶鉤是用凹弧面的技法琢磨器表，使玉帶鉤表面產(chǎn)生突起棱紋，作為器面裝飾的方法。

例如圖一為漢代的玉帶鉤，左端為鉤首，以浮雕技法雕琢梭形雙眼、寬鼻吻及后傾的雙耳，形成嘴巴輕抿、往上翹望的龍首，頸部采U形彎轉(zhuǎn)，其后為拱橋般的鉤身，拱身下方具有一個短柱形的鉤鈕，鉤鈕底部往外擴張為圓餅狀，是漢代玉帶鉤的常見形制。

鉤身表面加寬，末端圓收，表面用寬砣琢磨數(shù)道凹痕，每道凹痕皆頗為寬淺，并且由中間向左右兩側(cè)逐漸增高，形成圓緩的凹弧面，而凹痕之間相對突起為棱線，雖然高度略低，卻能成為視覺的焦點。

浮凸的棱線與圓緩的凹痕一起配合鉤身向上彎拱，精細的打磨產(chǎn)生起伏有致的變化，展現(xiàn)樸實簡約的美感。

二、動物紋帶鉤設計

動物紋帶鉤是在玉帶鉤的表面上加琢象生紋飾，紋飾題材以龍為主，也是漢代玉帶鉤的類型之一。

例如圖二為漢代的玉帶鉤，此器亦呈龍首、拱身、凸鈕的形制，鉤身拱起的幅度不大，器面略厚，由鉤首至鉤尾逐漸加寬，末端圓收，邊緣琢磨為傾斜的坡面，整體形狀猶如琵琶。

鉤身前段以三道平行棱線為飾，其后琢磨淺浮雕紋樣，這些紋樣以橫豎交疊的形態(tài)鋪陳，畫面左下方可見螭龍的臀部，右后肢往上橫跨，踢蹬于鉤身側(cè)邊，左后肢則屈膝踩踏于畫面中間，長長的尾巴從左至右款擺于鉤身表面，龍身簡化為抽象的線條布滿器面。

此類動物紋樣并不以首、身、尾、足具全的完整形態(tài)出現(xiàn)，反而以抽象的形式表現(xiàn)“神龍見首不見尾”的詭秘難測，是此一時期的特色。

三、鏤空式帶鉤設計

鏤空式帶鉤是以鏤空技法將鉤身透雕成空，使其產(chǎn)生某些特殊造型的設計，特別適合用在器身寬扁的玉帶鉤上。

例如圖三為漢代的玉帶鉤，左端雕琢大眼、寬鼻的龍首，雙耳向后傾臥，頸部彎曲為U字形，鉤身上拱，底下具有“⊥”形的圓底柱形鈕，屬于漢代玉帶鉤的典型樣式，但是此器的器身薄而寬短，器面采方形折轉(zhuǎn)，風格顯得與眾不同。

鉤身表面采凹弧面技法雕琢左右對稱的渦卷狀紋樣，局部加以透雕成空，紋樣勾卷處用小型管具鉆磨打孔，其余以金屬線具拉切成空，透空邊緣流暢俐落，是漢代典型的藝術鏤空法。

而以此法所制作的帶鉤鉤身，在俯視角度下猶如含苞待放的蓓蕾，又像雙翅微展的鳳鳥身軀，勾轉(zhuǎn)線條輕盈優(yōu)雅，頗富藝術美感。

四、多節(jié)式帶鉤設計

多節(jié)式帶鉤是以小型玉塊連接而成的器物，此一技法上承戰(zhàn)國時期，到了漢代，受到立體化風潮的影響而有生動的表現(xiàn)。

例如圖四為漢代的玉帶鉤，此器為雙龍首造型，右端龍首具有橢方形眼、寬豎鼻、橫闊嘴及立耳，采U字形彎轉(zhuǎn)于鉤身上方，是從戰(zhàn)國時期以來最常見的的鉤首樣式。

左端龍首形體較大，五官雕琢精細，雙角以扭絲紋為飾。此龍頸部呈L形彎曲，身軀即為鉤身，四肢位于身體兩側(cè)，前后開展作爬行狀，表面浮雕飄卷的鬃鬣和長尾，在凹弧面與多視點的組合下呈現(xiàn)立體動感。

從雙龍頸部和身軀的縫隙來看，此器是由八塊玉石雕琢而成的，中間貫穿鐵芯為一個整體，是以連接法將小型玉塊組成大型器物的設計。

五、象生式帶鉤設計

除了棱紋、動物紋、鏤空及多節(jié)組合之外，少數(shù)帶鉤采依料施工法制作，將鉤身和鉤首雕琢成動物的形狀，構(gòu)成象生式帶鉤的形制。

例如圖五為漢代的玉帶鉤，此器以不規(guī)則形的玉料制作為熊的造型。熊首呈圓錐形，表面淺浮雕眉眼和鼻子，嘴巴張開作咆哮狀，身軀壯碩，胸前垂乳，腹部微凸，右前肢往上擎舉，趾掌下勾為鉤首，左前肢的肘部彎曲，貼于身旁，一腳撐起作站立狀，另外一腳屈膝向下，腿部微微蹲伏，身體因而向左側(cè)傾。

全器配合玉料的形狀與厚度來雕琢熊的五官及肢體動作，使其兼具鉤首、鉤身及鉤鈕等帶鉤的功能，在同期器物中是頗為特殊的設計。

本年度的漢代玉器專欄到此告一段落，明年將以永樂青花為題，分析當時的形紋設計方法，歡迎舊雨新知不吝給予批評指教。