明朝初期經(jīng)過洪武時(shí)期的休養(yǎng)生息，到了永樂時(shí)期國(guó)勢(shì)轉(zhuǎn)趨強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展，景德鎮(zhèn)的瓷窯業(yè)務(wù)蓬勃，制作出許多精美的產(chǎn)品，青花瓷器即是其中一項(xiàng)品類。

此件梅瓶屬于永樂時(shí)期的制器，瓶口小而圓，外側(cè)突出一圈圓唇，頸部短而收窄為“)(”形，肩部寬圓飽滿，腹部高長(zhǎng)，腰部以下逐漸收窄，器底具有淺圈足，是從元代延續(xù)下來的傳統(tǒng)形制，但是此器的腹身渾圓，器形線條秀麗而細(xì)致，則是永樂時(shí)期的風(fēng)格。

梅瓶表面布滿紋飾，肩部勾勒一圈弦紋為邊框，其下通體繪畫云龍紋。龍紋居于畫面中間，昂首挺胸，身軀以S形為基調(diào)上下轉(zhuǎn)折，環(huán)繞器腹一周。龍的眼睛圓如眼鏡，鼻吻上仰如翹唇，額頭低平，頭頸處的鬃鬣成束往上飄起，四肢前后開展，趾爪張開如風(fēng)車，呈現(xiàn)永樂龍紋的特色。

龍紋上方的云朵呈上下二排相間排列，以波狀云腳營(yíng)造飄飛之感。龍紋下方繪畫海水波濤紋，海浪層層堆疊近三分之一的瓶身高度，以左右穿插的綿密構(gòu)圖與勾轉(zhuǎn)式的浪花，表現(xiàn)出洶涌澎湃的效果，突顯龍紋時(shí)而潛淵、時(shí)而升天、變化莫測(cè)的神性。

類似的器型與紋飾散見于北京故宮博物院、上海博物館等公私收藏，以及景德鎮(zhèn)珠山官窯遺址的出土物中，可以作為鑒賞的參考。