永樂梅瓶是從早期延續(xù)下來的傳統(tǒng)品類，在造型上以凸圓唇、短直頸和渾圓的腹部，構成秀麗細致的線條，在紋飾上以不同的動植物作相異的布局，產生一元多式的形紋關系，本文即依紋飾題材分類，說明永樂梅瓶的設計。

一、松竹梅紋梅瓶

松竹梅紋包含松樹、竹子及梅樹三種植物，是中國繪畫的傳統(tǒng)題材，用來裝飾梅瓶時，大多繪于梅瓶腹部，作為全器的主紋。

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例如圖一為永樂時期的梅瓶，口沿和頸部留白，腹部分為上中下三層。中間繪畫松竹梅紋，一株梅樹由下往上生長，枝條左右延伸，朵朵梅花在枝頭綻放，其下一叢矮竹，茂密的竹葉連綿成蓊郁的樣子，葉片分明俊朗，英姿颯爽。腹部另一側是倉勁的蒼松，三者配合上寬下窄的瓶腹作高、低、橫、斜的布局，展現(xiàn)「歲寒三友」不畏風霜、高風亮節(jié)的精神。

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梅瓶肩部披覆如意云頭紋邊框，框體內外分別填飾折枝蓮花與卷草紋，腹部下方環(huán)繞帶狀靈芝紋，以連續(xù)性的環(huán)狀圖案襯托實景般的松竹梅紋，凸顯松竹梅紋的寫生效果。

二、折枝花果紋梅瓶

折枝花果紋不繪全株，只繪折取下來的部分花枝，是永樂青花梅瓶的主紋之一，由于此類紋飾形體較小，故以群體形態(tài)繪于瓶腹上。

例如圖二為永樂時期的梅瓶，器表用細弦紋劃分三層，肩部是如意云頭紋邊框，框內框外填飾折枝花卉，上腹部為折枝花果紋，下腹部為壼門紋邊框，框內填飾折枝花卉，近底部則是卷草紋。

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位于腹部的折枝花果紋包含荔枝、葡萄、枇杷、櫻桃、石榴及桃子等果實，主要的枝干由右下方或左下方往上延伸，左右分岔為「V」字形，葉片往上伸展，襯托累累的果實。

由于梅瓶的腹部深長，即使肩部和腹下部已經安排其他副紋，上腹部的器面對于折枝花果紋而言仍然頗為寬廣，因此畫工將折枝花果紋分為上下二排，彼此交錯排列，以群體的形態(tài)構成主要紋飾。

三、龍紋梅瓶

龍紋從元代以來就是青花瓷器的主要紋飾，永樂時期也不例外，將其繪于梅瓶腹部，作為全器的主紋。

例如圖三為永樂時期的梅瓶，腹部繪畫一條龍紋，龍首額頭略平，眼睛小而圓，內部用鈷藍點睛，彷佛戴上眼鏡一般，龍口緊閉，上唇微翹，頭頂鬃鬣和肢肘處的關節(jié)毛都如篦紋般整齊飄揚，五爪張開，趾爪均勻如風車，都是永樂時期的特色。

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龍身修長如蛇，以起伏如波的姿態(tài)環(huán)繞瓶腹一圈，四肢前后張開游走。龍紋下方是波濤洶涌的海浪，上方則是飄浮的云朵，呈現(xiàn)神話與傳說中，龍能登天也能潛淵的神性。

由于梅瓶的腹部深長且上寬下窄，上方以散列的云朵和留白表現(xiàn)天空，下方以堆疊的海水營造洶涌澎湃的感覺，龍紋居中，呈現(xiàn)天高海闊、迎風翱翔的景象。

四、纏枝牡丹紋梅瓶

纏枝牡丹紋也是元代以來的常見紋樣，在永樂時期的梅瓶上，大多繪于腹部，作為全器的主紋。

例如圖四為永樂時期的梅瓶，口沿和頸部留白，肩部用雙線紋勾勒四個大型的如意云頭紋邊框，框內填飾折枝蓮花，猶如披肩一般，腹部繪畫纏枝牡丹，近底部則是卷草紋。

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位于腹部的四朵牡丹均勻分布於器表上，花朵采斜角俯視取象，層層花瓣圍繞花心為盛開狀，細長的枝條環(huán)繞牡丹外側，將其接續(xù)為纏枝紋樣，主枝兩側歧出許多葉片和花苞，與主枝互相交錯，紋樣頗為繁復。

由于纏枝牡丹的分枝多、葉片大而飽滿，所以肩部采用披肩式的大型如意云頭紋邊框，框外間隙可供牡丹枝葉伸展，畫面因此更加華麗，但是底部保留邊框式的卷草紋，具有穩(wěn)定視覺重心的效果。

五、纏枝蓮紋梅瓶

蓮紋在元代青花瓷上以折枝或帶狀形式居多，洪武時期開始以纏枝形態(tài)作為主紋，永樂時期沿襲此一做法，將纏枝蓮花繪于梅瓶腹部，作為主要的紋飾。

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例如圖五為永樂時期的梅瓶，口沿和頸部留白，腹部以細弦紋劃分三層，肩部和腹下部環(huán)繞一圈由石榴、荔枝、枇杷、桃子、牡丹、番蓮及菊花所組成的折枝花果紋，腹部繪畫纏枝蓮花，蓮花采斜角俯視的盛開狀，一上一下相間排列，花朵之間用細長的枝條相連為纏枝紋樣。

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由于纏枝蓮的花朵較小，枝葉纖細，所以用弦紋將器面分為三個區(qū)塊，各自繪以紋飾，利用分布疏朗的折枝花果紋來搭配纏枝蓮花，營造出清新雅致的風格。

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永樂梅瓶以松竹梅、折枝花果、龍、纏枝牡丹及纏枝蓮等題材為主紋，搭配分區(qū)副紋或通景式的畫法，使梅瓶產生各種不同的美感。下期將以玉壺春瓶為題，介紹此一品類的形紋設計。