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第 566 期文章

古器物學(xué)講座——明永樂青花瓷研究專題(8) 一元多式執(zhí)壺形紋設(shè)計

明永樂.青花執(zhí)壺+此器以纏枝紋為主紋,花朵采「品」字形排列,在繁密的布局中凝聚觀者視點。(圖一)明永樂.青花執(zhí)壺+此器以纏枝紋為主紋,花朵采「品」字形排列,在繁密的布局中凝聚觀者視點。(圖一)

早期執(zhí)壺的造形多變,到了元代轉(zhuǎn)變?yōu)橛駢卮浩康臉邮?,左右兩?cè)附加曲柄和長流,曲柄上方有一個小圓穿,可以穿繩系綁壺蓋,流管與壺頸處用云形板相連。明代永樂時期延續(xù)此一樣式,表面用鈷料繪畫纏枝紋、秋葵紋、牡丹紋、花鳥紋及桃實紋等紋樣,產(chǎn)生一元多式的設(shè)計。

一、纏枝紋執(zhí)壺

纏枝紋以碩大的花朵和環(huán)繞的枝葉為主,繪于執(zhí)壺表面時,大多位于垂墜狀的腹部,作為全器的主紋。

 

例如圖一為永樂時期的執(zhí)壺,頸部豎立蕉葉紋,肩部環(huán)繞帶狀花卉,長流和曲柄縱列花葉紋,云形板上涂覆云朵紋樣。腹部以長流和曲柄為界,分為前后二半,腹壁繪以纏枝花卉,足墻勾勒一圈方形折轉(zhuǎn)的回紋。

腹部的纏枝花卉以細(xì)長的枝條曲繞而成,枝條從右下方往中間延展,分成左右二束后,環(huán)繞成二個反向?qū)ΨQ的圓圈,末梢擎舉一枚朝上仰放的花朵。右邊的枝條再往上分岔,岔枝呈逆時針向上曲繞,末梢垂懸一枚朝下綻放的花朵。

 

由于執(zhí)壺的瓶腹上窄下寬,三枚花朵因此采「品」字形排列,并以上下對應(yīng)的形態(tài)凝聚出視覺焦點,周邊用分岔的枝葉和蓓蕾補白,在有限的小空間內(nèi)營造枝繁葉茂的感覺。

明永樂.青花執(zhí)壺+此器以秋葵紋為主紋,二朵秋葵呈向上仰放與垂懸的姿態(tài),產(chǎn)生立體化的感覺。(圖二)明永樂.青花執(zhí)壺+此器以秋葵紋為主紋,二朵秋葵呈向上仰放與垂懸的姿態(tài),產(chǎn)生立體化的感覺。(圖二)

二、秋葵紋執(zhí)壺

秋葵又稱黃蜀葵,是明代的新興紋樣,繪于執(zhí)壺表面時,大多位于腹部,與其他附屬性紋樣搭配。

 

例如圖二為永樂時期的執(zhí)壺,頸部和肩部環(huán)繞如意云頭紋與帶狀花卉,長流的口沿以卷草紋為邊飾,流管繪畫串枝靈芝紋,云形板中脊留白,上下兩側(cè)用鈷料填色,腹部繪畫秋葵紋,其下以如意紋襯底,足墻勾勒平行雙弦紋。

 

腹部最寬處繪畫橫向鋪陳的花莖,一朵秋葵居于中間,花朵采斜角俯視狀,柱狀花蕊從中豎起,五片花瓣圍繞旁邊,構(gòu)成杯子狀的花形,左邊一朵秋葵可見花萼與花瓣,呈現(xiàn)往下垂懸的姿態(tài)。

 

其余枝葉從主莖兩側(cè)上下延伸,手掌般的葉片往外舒展,利用器面的寬窄變化,凸顯花朵的形狀,而二朵秋葵花即在枝葉的連結(jié)下產(chǎn)生一仰一覆的空間感,使平面紋飾具有立體化的效果。

明永樂.青花執(zhí)壺+此器以牡丹紋為主紋,配合往外擴(kuò)展的器面,凸顯牡丹花朵雍容華貴的形象。(圖三)明永樂.青花執(zhí)壺+此器以牡丹紋為主紋,配合往外擴(kuò)展的器面,凸顯牡丹花朵雍容華貴的形象。(圖三)

三、牡丹紋執(zhí)壺

牡丹是青花瓷器的傳統(tǒng)紋樣,以纏枝、串枝或折枝的形態(tài)出現(xiàn),大多繪于執(zhí)壺腹部,作為全器的主要紋飾。

 

例如圖三為永樂時期的執(zhí)壺,頸部繪畫蕉葉紋和半錢紋,肩部環(huán)繞帶狀蓮花,云形板勾勒密集的云紋,長流口沿以卷草紋和回紋為邊飾,流管縱向排列卷草紋,腹部繪畫牡丹,腹底以壼門紋邊框為襯底,足墻亦以卷草紋為飾。

 

牡丹花的體形碩大,位于腹壁中間,內(nèi)心繪畫花蕊,旁邊圍繞層層疊疊的花瓣,上半部的花瓣緊密豎立,下半部的花瓣朝下平展,以斜角俯視的角度來凸顯牡丹花朵展瓣盛開的狀態(tài)。

 

其余枝葉往上下左右延伸,筆觸輕巧靈活,彷佛在微風(fēng)吹拂下款款擺動。比例稍大的牡丹花朵居于中間,因往外擴(kuò)出的腹壁而更加鮮明,呈現(xiàn)「花中之王」的雍容華貴。

明永樂.青花執(zhí)壺+此器以花鳥紋為主紋,花鳥布局以腹部最寬處為主軸,周邊留白,畫面清新雅致。(圖四)明永樂.青花執(zhí)壺+此器以花鳥紋為主紋,花鳥布局以腹部最寬處為主軸,周邊留白,畫面清新雅致。(圖四)

四、花鳥紋執(zhí)壺

花鳥紋由花卉和鳥禽所組成,是永樂時期青花瓷器的主紋之一,大多繪于執(zhí)壺的腹部。

 

例如圖四為永樂時期的執(zhí)壺,頸部是蕉葉紋和半錢紋,肩部為帶狀蓮花紋,云形板上勾勒云紋,長流口沿以卷草紋和回紋為邊飾,流管縱向繪畫串枝花紋,腹部為花鳥紋和壼門紋邊框,足墻環(huán)繞帶狀靈芝紋。

 

花鳥紋的花卉由左下角往上生長,一條分枝往右延伸,于器面右側(cè)開枝散葉,二只鳥兒立于中間的枝條上,一只鳥兒俯身向下,鳥喙輕啟,面向前方,另外一只鳥兒挺身直立,頭部側(cè)轉(zhuǎn),朝右張望。

 

花卉和鳥兒的布局以腹部最寬處為主軸,利用不對稱的形態(tài)營造活潑自然的情境,周邊大量留白,具有清新雅致的繪畫風(fēng)格。

明永樂.青花執(zhí)壺+此器以桃實紋為主紋,周邊圍繞菱花形邊框,形成開光圖案,凸顯主副有別的布局。(圖五)明永樂.青花執(zhí)壺+此器以桃實紋為主紋,周邊圍繞菱花形邊框,形成開光圖案,凸顯主副有別的布局。(圖五)

五、桃實紋執(zhí)壺

桃實紋是永樂時期常見的花果紋之一,繪于執(zhí)壺表面時,往往搭配菱花形邊框成為開光圖案,作為全器的主紋。

 

例如圖五為永樂時期的執(zhí)壺,頸部繪畫蕉葉紋,肩部為帶狀蓮紋,云形板用鈷料填色,彎長的流管縱向排列卷草紋,腹部用菱花形邊框為開光,框內(nèi)繪畫折枝桃實紋,框外則有折枝花卉,近底部環(huán)繞一圈壼門紋邊框內(nèi)填花瓣紋,足墻勾勒卷草紋。

 

桃實紋的枝條由下而上折轉(zhuǎn)為L形,二個圓形的果實結(jié)在枝頭上,尖頂一個朝上、一個朝下,因壺身往外擴(kuò)出之故而顯得碩大飽滿,其余枝葉往外舒展,在菱花形邊框的圍繞下從滿身紋飾中跳脫出來,產(chǎn)生主副有別的設(shè)計。

 

永樂時期的執(zhí)壺,以纏枝、秋葵、牡丹、花鳥及桃實為主紋,配合器面作不同的布局,與其他副紋產(chǎn)生相異的組合。下期將以圓盤為題,介紹此一品類的形紋設(shè)計。

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