兩座向知名創(chuàng)作者致敬的北歐展覽館，分別采取迥然不同的設(shè)計(jì)策略，一座向天空延伸，創(chuàng)造出如同垂直村落的活動(dòng)據(jù)點(diǎn)，一座則反向地底延伸，極盡簡約低調(diào)，與自然環(huán)境融合，各自以精彩的設(shè)計(jì)哲學(xué)，演繹令人驚嘆的空間之美。
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北歐挪威的首都奧斯陸，近年出現(xiàn)了令人驚嘆的都市再造與公共建筑，2021年10月才開幕的蒙克美術(shù)館新館，就是最搶眼的例子，不僅成為城市水岸的嶄新地標(biāo)，也是全球向單一藝術(shù)家致敬的美術(shù)館當(dāng)中，規(guī)模最大的一座。
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看到這里，你可能會(huì)想，這位蒙克（Edvard Munch）何許人也，能讓國家傾力為他打造一座專屬美術(shù)館？原來，他是創(chuàng)作《吶喊》的挪威國寶，1944年過世前，就將手上將近26,000件作品與收藏捐贈(zèng)給奧斯陸市府。盡管在生前就曾討論過成立以他為名的美術(shù)館，但直至蒙克誕辰百年紀(jì)念，也就是1963年，才真正在奧斯陸設(shè)立向大師致敬的美術(shù)館。
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不過，隨著蒙克的作品越來越廣為人知，想要親睹他經(jīng)典之作的參觀人潮也愈見可觀，舊展館無論在空間、展示、典藏上都開始顯得有些捉襟見肘，于是2008年奧斯陸市府提出想法，計(jì)劃在比約維卡區(qū)（Bjorvika）水岸建造新館，隔年便交由西班牙Estudio Herreros建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)，讓這位挪威之光的作品，在未來有了全新的歸屬。
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向天空延伸的美術(shù)館 鎖定未來的綠建筑
但是仔細(xì)追溯起來，現(xiàn)被稱為MUNCH的這座新美術(shù)館，誕生過程并不順利，中間除經(jīng)歷停建等波折，又遇上新冠疫情蔓延，因此原定2020年開館的時(shí)程，延期到2021年底，才對(duì)外開放。
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這幢歷時(shí)逾10年才建成的新地標(biāo)，比原本位于奧斯陸T?yen區(qū)的舊館大上五倍，擁有42,000件以上的可觀收藏，最特別的是它“垂直生長”的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，讓11座不同展廳，分布在13個(gè)樓層，且多是特別為呈現(xiàn)這位大師的作品與創(chuàng)作歷程而設(shè)計(jì)，像是為蒙克最巨幅作品而規(guī)劃的七米挑高展廳等等，預(yù)計(jì)平日就會(huì)常態(tài)性展出超過220件作品，讓蒙克粉絲大飽眼福。
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不僅展出內(nèi)容很有看頭，這幢建筑的背后理念，也很值得人們關(guān)注。它是奧斯陸發(fā)起的50件“為未來而建”（Future Built）計(jì)劃項(xiàng)目之一，旨在追求建筑設(shè)計(jì)與營造工程的向上提升，因此無論在運(yùn)輸、節(jié)能、材料等各方面，都要求比傳統(tǒng)建筑減少一半的溫室氣體排放。
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也就是這個(gè)原因，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在挑選建材上，特別采用了回收材質(zhì)制成的多孔鋁質(zhì)浪板來覆蓋立面，除可有效阻隔陽光直射，還能允許適度光線透進(jìn)室內(nèi)，減少過多溫度波動(dòng)。至于建筑物的主要建材，則采用低碳水泥與再生鋼筋，承重結(jié)構(gòu)更采用可使用兩百年的標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行強(qiáng)度設(shè)計(jì)，務(wù)求建筑物能真正做到永續(xù)使用。
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在室內(nèi)環(huán)境上，除了讓溫度、濕度都能達(dá)到保護(hù)藝術(shù)作品的基本要求，也以大片帷幕窗，讓參觀者與工作人員可隨時(shí)觀覽整座城市，并引進(jìn)自然光源以減低人工照明，節(jié)省能源使用。
不只外表酷炫 內(nèi)在更重節(jié)能減碳
在參觀者看不到的地方，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)也花了不少心思，格外考量氣候條件，很注重融入降低耗能與提高自然通風(fēng)的機(jī)制。比方說，大樓除使用可控制溫度、濕度的氣閘，也利用“熱回收”（Heat Recovery）原理，控制熱能回收通風(fēng)，另外也采用超強(qiáng)化絕緣窗戶，以減少熱能散逸，降低空調(diào)使用耗能。
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而美術(shù)館甚至不設(shè)停車場，因?yàn)樗趨^(qū)域就與奧斯陸最大的公共運(yùn)輸站比鄰，因此并不鼓勵(lì)工作人員或游客開車前來，希望參觀群眾多多使用大眾交通運(yùn)輸，真正達(dá)到減碳目標(biāo)。
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你可以看到，這座向天空延伸的美術(shù)館建筑，頂端以斜面處理，就如同建筑物傾身看向奧斯陸市區(qū)，讓大樓外觀產(chǎn)生更多的變化，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)也希望借此呈現(xiàn)歡迎的姿態(tài)，迎接參觀者走進(jìn)這座嶄新藝術(shù)地標(biāo)。
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而建筑團(tuán)隊(duì)更希望，這不只是一座向藝術(shù)大師致敬的美術(shù)館，更是奧斯陸市民日常生活的場域，因此在底層設(shè)計(jì)了大量公共空間，在室內(nèi)容納商業(yè)、文化、餐飲、休閑、教育等機(jī)能，頂層也設(shè)置了展望臺(tái)、戶外露臺(tái)，可遠(yuǎn)眺滋養(yǎng)蒙克創(chuàng)作的城市與峽灣遠(yuǎn)景，讓人們感受不一樣的美術(shù)館氛圍。
安徒生的童話世界 融入自然和諧之中
而在北歐另一端的丹麥，近期也有一座向名人致敬的展館落成，由著名建筑家隈研吾操刀的安徒生紀(jì)念館（H.C. Andersen House Museum），便以獨(dú)特的木制建筑搭配地下展廳，引領(lǐng)大眾盡情沉浸于童話故事延伸而來的奇想世界中。
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身為丹麥第三大城的歐登塞（Odense），最為人所知的特色，就是它是童話大師安徒生的故鄉(xiāng)，他在1805年誕生的老房子，后來成為故居紀(jì)念館，吸引無數(shù)粉絲前來朝圣，而這里要介紹的新展館，就位于故居展館的后方園林。
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簡單來說，新建展館分為地上與地下兩部分，地上建筑采用玻璃與木材，與自然環(huán)境低調(diào)融合；丹麥公共空間建設(shè)團(tuán)隊(duì)特別沿著木建筑的曲面營造植栽弧線，穿插樹木與雕塑圍繞的小徑，除了創(chuàng)造出四時(shí)節(jié)氣的變化，也體現(xiàn)了安徒生的不羈想象與靈感泉源。
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很有隈研吾風(fēng)格的三座圓形木建筑，主要由云杉與落葉松組成，包含了一家咖啡店、兒童活動(dòng)中心，以及入口接待大廳，一方面融入歐登塞當(dāng)?shù)氐睦铣墙治蒿L(fēng)格，與安徒生故居互相呼應(yīng)，另一方面也在近5600平方米的綠意圍繞下，更容易與自然融為一氣。
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在地面的建筑量體，都被壓縮到最低限，真正的展覽空間，也就是整體大約三分之二的空間，都被巧妙隱藏于地下，結(jié)合了聲光互動(dòng)裝置，創(chuàng)造出沉浸式體驗(yàn)，不僅述說安徒生的生平與作品，也在激起參觀者的想象力，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入童話大師的奇想世界。
從地上到地下 隈研吾巧妙營造情境轉(zhuǎn)變
隈研吾曾表示，這座展館的整體設(shè)計(jì)邏輯，與安徒生的敘事手法很像，往往能從一個(gè)小小的世界，突然變出無限延伸的宇宙。
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因此，盡管《打火匣》（The Tinderbox）這則故事較不為人熟悉，卻成為激發(fā)隈研吾設(shè)計(jì)靈感的起點(diǎn)。試著想象一下，《打火匣》故事主人翁發(fā)現(xiàn)樹底下有三道門，三間房子里各放了一口箱子，三口箱上又站著一只比一只更大的狗……隨著情節(jié)推演，故事延伸出一個(gè)又一個(gè)場境與想象，就如同這座展館，從地上再到地下，體現(xiàn)著相似的情境轉(zhuǎn)換魔力與空間驚奇。
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來到這里，就像由現(xiàn)實(shí)世界遁入想象幻境。由于大眾對(duì)于安徒生的故事早已耳熟能詳，因此設(shè)立展館的目的，不在重新敘述故事，反倒是試圖通過人們對(duì)故事的熟悉，連結(jié)參觀的空間體驗(yàn)，刺激觀者多多思考童話故事的內(nèi)涵。
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策展團(tuán)隊(duì)因此舍棄一般名人紀(jì)念館以編年史介紹大師生平的作法，改以較抽象的沉浸式聲光體驗(yàn)，呈現(xiàn)《拇指公主》、《丑小鴨》、《美人魚》等迷人故事的世界。
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綜觀起來，隈研吾在地面層刻意讓超大跨距的木結(jié)構(gòu)裸露出來，創(chuàng)造出宛如走入樹冠之下的神奇氛圍，并尊重自然與環(huán)境；而遁入地下之后，童話之門應(yīng)聲開啟，借由天窗引進(jìn)的自然光，映照出明暗對(duì)比的氣氛，讓觀眾游走于虛實(shí)之間，引領(lǐng)人們感受截然不同的觀展體驗(yàn)，為名人紀(jì)念館的設(shè)計(jì)，再創(chuàng)嶄新篇章。
