在中國本地收藏的元代青花瓷里，除了有考古發(fā)掘的出土物之外，還有從各地徵集而來的遺珍，散見于北京故宮博物院、遼寧省博物館、山西博物院、上海博物館及天津博物館等地。

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將這些器物與出土的元青花一起比較，無論胎釉質感、鈷藍呈色、造型品類、紋飾題材、制作工藝或燒窯痕跡，都呈現出元代的典型風格，可以做為監(jiān)定與欣賞的依據，因此本文選取下列五件器物，介紹中國館藏元青花的特色。

一、元青花開光松竹梅紋八棱罐

元代青花開光松竹梅紋八棱罐參見圖一所示，為遼寧省博物館的藏品。

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此器呈盤形口、短頸、斜肩、鼓腹下收之狀，器底具有淺圈足，罐的頸部下方一圈凸棱，腹部上方附加一對獸面形的器耳，器壁從口沿至足底皆做成八邊形，胎體厚重，釉色乳濁帶有光澤，形制頗為碩大。

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罐體表面布滿青花紋飾，盤口處用細筆勾勒斜格錦紋，頸部和肩部環(huán)列八個梯形圖框，框內繪畫折枝牡丹、折枝蓮花、折枝菊及一把蓮等花卉圖案，腹部也規(guī)畫八個圖框，框內各有一個菱花形開光，開光內部繪畫蒼松、翠竹、梅樹及蓮塘鴛鴦，開光外側以繁密的卷草紋補白，近底部則為壼門紋邊框，框內填飾如意云頭圓珠紋。

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所有紋飾的布局，配合器身的寬窄變化與八棱形器壁而安排，畫工精細，紋樣滿密，呈現元代精品青花瓷的特色。

二、元青花牡丹龍紋罐

元代青花牡丹龍紋罐參見圖二所示，為北京故宮博物院的藏品。

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此器呈圓口、短頸、斜肩、鼓腹下收之狀，器底有淺圈足，胎體灰白，釉面肥厚盈潤，呈色略帶灰青，表面紋飾深藍如寶石，并有自然凝聚的黑疵斑點，都是元代青花瓷的典型特徵。

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罐體外表分布五層紋飾，頸部是串枝花卉，肩部勾勒一圈窄細的卷草紋，偌大的腹部用平行雙弦紋劃分為上中下三區(qū)，分別繪畫云龍紋、纏枝牡丹及壼門紋邊框內填如意云頭圓珠等紋樣。

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龍紋昂首曲頸，拱身前行，頭部和肢肘處的鬣毛迎風飄揚，牡丹花形碩大，葉片飽滿，充滿富貴之氣，都是元代青花的典型紋樣。

三、元青花纏枝牡丹紋罐

元代青花纏枝牡丹紋罐參見圖三所示，為山西省博物院的藏品。

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此器亦呈圓口、短頸、鼓腹下收之狀，器底有淺圈足，足內露胎無釉，表面布滿青花紋飾，由上至下分別為海水波濤紋、串枝蓮花、纏枝牡丹、卷草紋及壼門紋邊框內填如意云頭圓珠紋。

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串枝蓮和纏枝牡丹是元代青花常見的花卉題材，花朵由仰視、側視或俯視等角度取象，配合左旋右轉的枝條，形成朝上綻放或往下垂懸的姿態(tài)，花瓣邊緣刻意留白，藉此區(qū)隔出層層疊疊的瓣片，花朵形狀清晰明朗。

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六枚牡丹橫向排列，花莖回旋曲繞，彼此相接為連續(xù)不斷的圖案，鋪陳出雍容華貴、圓滿吉祥的美感。

四、元青花纏枝牡丹紋梅瓶

元代青花纏枝牡丹紋梅瓶參見圖四所示，為上海博物館的藏品。

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此器呈小圓口、折沿唇、短頸、豐肩、腹部深長、上寬下窄之狀，器底有淺圈足，足底露胎無釉。梅瓶肩部環(huán)繞卷草紋和串枝蓮花紋，腹部繪畫纏枝牡丹，四枚花朵朝上或朝下，主枝和分枝互相交錯，大大小小的葉片朝往各個方向，彷佛迎風擺蕩一般。

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瓶身下方勾畫卷草紋和壼門紋邊框，框內填飾如意云頭蓮花圓珠紋，壼門紋邊框的形狀窄長，可與逐漸收窄的器身呼應，襯托上方豐圓的瓶肩與瓶腹，突顯梅瓶的造型特徵。

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梅瓶屬于中國傳統(tǒng)形制，是元代青花瓷里代表本土文化的品類。

五、元青花纏枝牡丹紋獸耳罐

元代青花纏枝牡丹紋獸耳罐參見圖五所示，為天津博物館的藏品。

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此器呈盤形口、短頸、斜肩、鼓腹下收之狀，上腹部凸出一對高浮雕的獸面形器耳，罐底具有淺圈足，足內露胎無釉，胎體厚重，造型雄渾，釉色乳濁微泛灰青，藍色紋飾呈現蘇麻離青料的特徵。

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盤口外壁勾勒回紋，頸部是卷草紋，肩部披覆壼門紋邊框內填勾云紋，上腹部以獸形耳為界，正背兩面各有三個如意云頭形邊框，框內繪畫串枝花紋，下腹部繪畫纏枝牡丹，近底部為卷草紋和壼門紋邊框內填如意云頭圓珠紋。

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此器的造型與圖一相似，但是器壁呈圓體狀，表面紋飾的組合也不一致，這種同中有異的現象可稱為「一元多式」，是讓同類器物產生變化的設計方式。

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中國本地收藏的元代青花瓷具有典型的時代特徵，造型紋飾包含許多本土性的文化元素，可與出土器物相互印證。下期將以歐美館為題，介紹歐美地區(qū)所收藏的元代青花瓷。