一、泥塑
泥塑佛像的起源早，分布廣泛，舉凡地質(zhì)環(huán)境不適合雕刻的石窟或是佛教寺院，都可以看到泥塑佛像的身影。泥塑佛像外表以泥土塑造而成，內(nèi)部卻有石胎或木胎之別，前者用石料雕成粗坯，表面再敷泥彩繪，后者則以木柱和禾稈為中心，外表敷泥成像。
例如圖一為南宋的佛和菩薩頭像，此組造像是先用木柱和禾桿扎束為中心，再敷泥彩繪而成。佛首居于中間，頂上肉髻突起，螺發(fā)呈錐狀突出，造型頗為特殊。菩薩頭上梳著高髻，戴著寶冠，冠面鏤雕成花鬘狀。祂們的面容豐潤，五官精巧秀氣，充分顯示南宋時(shí)期溫雅秀麗的風(fēng)格。
由于泥土的可塑性強(qiáng)，能夠?qū)⒎鸾淘煜竦哪槻课骞?、表層肌膚及衣飾質(zhì)感表現(xiàn)得更加細(xì)膩，因此廣為古人所采用，如敦煌莫高窟、天水麥積山、永靖炳靈寺、洛陽永寧寺，以及山西地區(qū)的唐宋遼金時(shí)期寺院，都有許多精美的遺存。
二、木料
隨著佛教寺院的興起，木頭因?yàn)椴馁|(zhì)輕、取得容易及易于雕刻等因素而被用來制作佛教造像，其造像形式以單體造像為多。
例如圖二為元代的菩薩坐像，菩薩頭梳高髻，戴著花形耳飾，胸前佩掛連珠串飾，手臂戴著臂釧和腕釧，上身裸露，下身著裙，披肩斜掛左肩，帔帛環(huán)繞雙肩，順著臂膀飄垂而下，臉上表情莊嚴(yán)，體格健壯，挺腰收腹，作“安樂姿”。
菩薩表面的貼金彩繪已經(jīng)脫落，五官、髻發(fā)及衣著上的皺折都可看見清晰的雕刻刀痕，還有木質(zhì)本身的黃褐呈色和紋理，以及風(fēng)化作用或人為破壞所產(chǎn)生的斑駁凹痕與裂紋，呈現(xiàn)木質(zhì)雕刻特有的現(xiàn)象。
由于木質(zhì)造像容易腐朽、害怕水火，常因天災(zāi)人禍而被破壞殆盡，所以數(shù)量不多，比較著名的遺存散見于山西太原崇善寺、山東省博物館，以及美國大都會(huì)博物館、波士頓美術(shù)館、納爾遜美術(shù)館、薩克勒美術(shù)館及瑞士蘇利世美術(shù)館等地，可以作為對照的參考。
三、陶瓷
陶瓷在中國的發(fā)展歷史悠久，技術(shù)嫻熟，當(dāng)佛教信仰興盛之后，為了呼應(yīng)信眾的需要，某些窯廠也開始制作瓶、爐、杯、盤、缽、燭臺等供養(yǎng)器具，以及佛、菩薩、羅漢等佛教造像。
例如圖三為北齊的菩薩立像，此尊造像屬于白陶制品，菩薩具有桃形頭光，頭上戴著如意寶冠，繒帶垂于兩肩，上身袒露，肩上披著帔帛，頸戴項(xiàng)飾，胸前佩掛瓔珞，下身著裙，右臂曲肘上舉，左臂貼身垂放，手中持有寶珠，跣足立于臺座上。
菩薩和臺座都是用陶土為材料，以模印法制作造型，再送入窯內(nèi)經(jīng)高溫?zé)贫傻?，質(zhì)感堅(jiān)硬，表面沒有雕刻刀痕，而是壓模印制的現(xiàn)象。此種模印特征亦可見于山東省博物館所收藏的明代陶瓷達(dá)摩像上，是陶瓷佛像的共同特色。
四、金銅
金銅佛像是先用镕融的銅液鑄造像體，表面再鍍金而成的造像，因?yàn)榇隧?xiàng)工藝發(fā)明早，技術(shù)純熟，所制作的造型可大可小、方便攜帶，也能適應(yīng)各種不同的環(huán)境，因此廣為各代信徒所使用。
根據(jù)古代文獻(xiàn)的記載，中國最早的金銅佛像始見于東漢時(shí)期，而目前所見的佛像遺存中，最早的中國佛像是收藏于美國舊金山亞洲美術(shù)館的金銅佛，其鑄造年代為后趙建武四年，皆早于石雕佛像的制作，可見此一材質(zhì)在佛教造像的使用中具有源遠(yuǎn)流長的歷史。
金銅佛像的題材廣泛，常見的有佛、菩薩、弟子、飛天、天王、力士、供養(yǎng)人及獅子等等，其造像以單體為多，也有雙佛、七佛及佛與菩薩的組合。
例如圖四為明代的單體佛坐像，佛頂肉髻上隆，螺發(fā)呈錐狀突出，前方有一肉髻珠，身披袈裟，腰間束帶，雙手疊放為禪定印，結(jié)跏趺坐于墊上。
仔細(xì)觀察佛像表面的顏色，除了頭部以石青著色外，整體皆鍍上一層黃金，表面散發(fā)勻亮的金色光澤，因?yàn)樵煨图y飾皆以鑄造法完成，所以沒有雕刻痕跡，是金銅佛像的特色。
五、夾纻
夾纻像是運(yùn)用傳統(tǒng)的漆布工藝所制作的造像，又有脫胎像、脫沙像或干漆像等別名。其制作方法是先用泥土塑制造型，貼上麻布后，涂上一層薄漆黏住，然后重復(fù)貼布、涂漆等動(dòng)作至所需要的厚度，等漆干燥凝固時(shí)，去除其中的泥土，表面加以彩繪貼飾，即為夾纻像成品。
由于以泥為胎、漆布疊加的方式讓造型制作能有一些自由揮灑的空間，因此可以制作出比較繁復(fù)的造型。例如圖五為明代的韋馱立像，韋馱的臉型方正飽滿，面容猶如少年，頭戴戰(zhàn)盔，身穿甲胄，足套戰(zhàn)靴，雙手拄著金剛杵，姿態(tài)威武而有氣勢，長長的衣帶朝外翻飛，盔甲和靴子以精細(xì)的獸面貼花裝飾，表面漆金及紅彩，展現(xiàn)夾纻像的精工之美。
多元化的造像材質(zhì)各有不同的自然屬性和制作方法，也可以從中看到佛教信仰與傳統(tǒng)工藝的融合和影響。下期將從材質(zhì)變化的角度，介紹古代佛像的生坑現(xiàn)象。
