明永樂 青花波濤云龍紋梅瓶 青花云龍紋運用白色地子與藍色紋飾的對比，突顯紋飾的形象。（圖一）一、青花云龍紋梅瓶
青花云龍紋梅瓶，是以鈷料所繪制的云龍紋作為表面紋飾，屬于青花瓷器的基本技法。
例如圖一為明代永樂時期的梅瓶，此器用鈷料繪畫云朵、龍紋及海水波濤紋，罩上透明釉后燒成青花紋飾，其顏色深濃如藍寶石，并有自然凝聚的黑疵斑點，在白色地子的襯托下，顯得極為鮮明。
云龍紋的題材包含云朵、龍紋及海水波濤三項。龍紋是全器的主紋，龍首具有眼鏡形眼，鼻吻微翹，鬃鬣成束往前飄，頸部彎曲，胸部前挺，長條狀的身軀如波狀起伏，四肢前后張開，以跨步行走的姿態(tài)環(huán)繞一圈。
龍紋的位置居于瓶身中上方，為全器最顯眼之處，飄浮的云朵散布于圓弧形的瓶肩，洶涌的海水由瓶底層疊而上，配合上寬下窄的曲線變化，營造出天空寬闊、大海深沉、祥龍御風而行的景象。
明永樂 青花釉里紅云龍紋梅瓶 以銅紅料繪畫的釉里紅紋飾，在鈷藍紋飾的襯托下，顯得更加生動。（圖二）二、青花釉里紅云龍紋梅瓶
青花釉里紅云龍紋梅瓶，是除了青花裝飾之外，還有以銅為著色劑的釉里紅紋飾。
例如圖二為明代永樂時期的梅瓶，表面也以云龍紋作為裝飾，其紋飾顏色包含藍、紅二色，藍色部分的云朵和海水波濤紋以進口的蘇麻離青料繪畫而成，高溫燒制成藍色，紅色部分的云朵和龍紋則以銅為著色劑繪畫而成，經(jīng)高溫燒后成為紅色。
仔細觀看此器的紋飾布局，其云紋在上、龍紋居中、海水襯底的三分法與前例之青花云龍紋相同，但是部分云朵以銅紅料繪畫，在與青花云紋相間排列之中，已經(jīng)能從器表中跳脫出來，而環(huán)繞瓶身一圈的紅色龍紋，也在藍色海水的襯托下，顯得更加鮮明。
所以此器的紋飾布局雖與青花云龍紋一致，但是透過藍色和紅色的對比，更能突顯主要龍紋的形象。
明永樂 青地白龍紋梅瓶 此器以青花海水紋襯托白色的線刻龍紋，具有剪影般的美感。（圖三）三、青地白龍紋梅瓶
青地白龍紋梅瓶是用鈷料繪畫的紋飾作為地紋，襯托白色龍紋的裝飾形式。
例如圖三為明代永樂時期的梅瓶，此器用尖利的刀具在胎體上陰刻龍紋和云朵，其余器表用鈷料繪畫細密的橫向線紋，布滿云龍紋四周，近底部亦用鈷料繪畫山崖紋，表面施加透明釉后，送入窯內(nèi)高溫燒制。
鈷料繪畫的橫向線紋連綿成廣闊的藍天，底下的山崖嶙峋陡峭，碩大的白色龍紋伸展肢爪，鬃鬣和關(guān)節(jié)毛迎風飛揚，在藍色地子的襯托下顯得極為鮮明。由于龍紋的五官和軀體特征都用陰刻法制作，雖因透明釉積聚較多、呈色較深而容易看見，整體仍然具有剪影般的效果，與其他云龍紋相比之下呈現(xiàn)獨特的美感。
相同的裝飾技法亦可見于江西省景德鎮(zhèn)珠山官窯遺址所出土的青花海浪白龍紋撇足梅瓶上，提供讀者鑒賞的參考。
明永樂 青花纏枝花紋梅瓶 纏枝花紋居于腹部，與如意云頭紋邊框及卷草紋構(gòu)成多層次的結(jié)構(gòu)。（圖四）四、青花纏枝紋梅瓶
除了云龍紋之外，永樂梅瓶也常用花果紋作裝飾，從枝條形態(tài)約可分為纏枝紋與折枝紋二類。
例如圖四為明代永樂時期的梅瓶，此器以鈷料繪畫表面紋飾，肩部是如意云頭紋邊框，框內(nèi)填飾折枝花卉，腹部是纏枝牡丹紋，近底部則是卷草紋，三種紋飾由上至下排列，形成多層次的結(jié)構(gòu)。
其中，纏枝牡丹是全器的主紋，四朵盛開的牡丹花平均分布于瓶身上，花朵之間用斜曲環(huán)繞的枝條相連，主枝兩側(cè)歧出許多葉片，盛開的花朵、細長的枝條及碩大飽滿的葉片鋪滿整個腹部，形成華麗的紋飾風格。
類似的器形與紋飾亦可見于臺北故宮博物院所收藏的青花牡丹紋梅瓶上，是永樂梅瓶的款式之一。
明永樂 青花折枝花紋梅瓶 折枝花紋的形體小，常以復數(shù)形態(tài)平均分布，環(huán)繞瓶身一周。（圖五）五、青花折枝紋梅瓶
折枝紋與連續(xù)性的纏枝紋不同，它是獨立的單株形態(tài)，所以常用復數(shù)的形式排列器表。
例如圖五為明代永樂時期的梅瓶，此器表面以鈷料繪畫紋飾，肩部是如意云頭紋邊框，邊框內(nèi)外填飾折枝花卉，腹部為折枝花果紋，腹下部為壸門紋邊框內(nèi)填折枝花卉，近底部則是卷草紋。
由于折枝花果紋的形體較小，所以用十種花果紋分作二排，上下相間排列，而其下方所留的空間也比較大，因此再加飾一圈壸門紋邊框內(nèi)填折枝花卉，即使紋飾如此多層，仍因留白面積較多而有清新之感，是青花折枝紋梅瓶的特色。
相異的題材、呈色與技法，使永樂梅瓶在共同的造型中展現(xiàn)不同的面貌，而其后的宣德梅瓶是否也有如此的設(shè)計，且留待下期揭曉，敬請各位讀者繼續(xù)指教。
