冷冽北歐與熱情奔放南歐有著天壤之別的地理特性，連帶還有民族性的差異，而生活方式的大不同也反映在美學(xué)之上。北歐地處高緯度地區(qū)，可用資源相對稀少，對于與人最為貼近的家具上，以溫潤實(shí)用為主；意大利熱情奔放的設(shè)計(jì)語匯，帶有豐富視覺張力以及大膽色系。
這次將這兩個(gè)不同的地屬情境的國度的品牌放在一起，在成立年代、材料運(yùn)用、設(shè)計(jì)思維上有著截然不同的差異。不過相同的是，他們對于美好生活的貢獻(xiàn)都是無庸置疑。
550年代的轉(zhuǎn)變，丹麥家具工匠的獨(dú)特地位
漢斯韋格納（Hans Wegner）之所以成為丹麥設(shè)計(jì)家具的重要代表，在于它專精工業(yè)神髓技藝。這邊就不得不提到丹麥本身對于技職教育的崇尚程度，對于技能型的職業(yè)教育培養(yǎng)，在工會(huì)里頭會(huì)有相對完整的師徒教育，而遵循這樣的拜師學(xué)藝的循環(huán)讓技藝得以延續(xù)，同時(shí)能夠與時(shí)俱進(jìn)。
丹麥從1950年代開始有了更大轉(zhuǎn)型，對內(nèi)發(fā)現(xiàn)人們對于斯堪地那維亞的家具需求提高；對外則有美國家具制造的向外擴(kuò)張，戰(zhàn)后美國軍事需求紛紛降低，技術(shù)與制造業(yè)轉(zhuǎn)向民生用品，這個(gè)威脅同樣影響北歐的家具市場。為了增加工匠技藝上的管控，丹麥家具品質(zhì)管理委員會(huì)（The Danish Furnituremaker's Quality Control，DFQC），開始著力于制定評鑒制度與標(biāo)章，讓丹麥出品的家具能更具競爭力。要拿到DFQC印在家具上的標(biāo)章，必須通過嚴(yán)格的耐用、承重測試，這也讓丹麥家具制造商提升自家出品家具的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。
以一打十的工匠品牌
韋格納從小生長在工匠家庭之中，從14歲時(shí)開始拜師學(xué)藝，15歲時(shí)就打造出自己第一張椅子，17歲時(shí)就已經(jīng)獲得了匠師資格。之后韋格納與許多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師共事，在1940年時(shí)進(jìn)入了阿納雅克布森（Arne Emil Jacobsen）建筑事務(wù)所，阿納雅克布森是丹麥20世紀(jì)重要的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師，本身為建筑師之外也是設(shè)計(jì)師，像他在1958年所設(shè)計(jì)的“蛋椅”（Egg Chair）與“天鵝椅”（Swan Chair），至今仍有家具制造商持續(xù)生產(chǎn)中，在酒店或機(jī)場內(nèi)也能看到阿納雅克布森的設(shè)計(jì)椅。
一路以工匠職人身份的韋格納，對于家具的細(xì)節(jié)掌握度很高，一生當(dāng)中設(shè)計(jì)過500多張椅子，絕大部分都與家具制造商合作，創(chuàng)造出量產(chǎn)家具。也由于事關(guān)量產(chǎn)，每張椅子的開發(fā)時(shí)程，有時(shí)往往會(huì)動(dòng)輒一、兩年以上，甚至也有韋格納設(shè)計(jì)的椅子，經(jīng)過二、三十年后才以量產(chǎn)之姿與世人碰面，許多時(shí)候都因?yàn)槊媾R加工制造成本過高，市場終端售價(jià)高于消費(fèi)者預(yù)期而不得不先暫停。
The Chair，韋格納經(jīng)典中的經(jīng)典
若提到韋格納經(jīng)典中的經(jīng)典，一定要提到1949年問世的“The Chair”。1950年登上美國室內(nèi)設(shè)計(jì)雜志《Interior》后開始受到外界矚目，1960年時(shí)又因?yàn)槊绹偨y(tǒng)大選辯論時(shí)，甘迺迪在辯論現(xiàn)場坐的也是這張，更讓“The Chair”更加搶手。這張椅子的不避諱的榫接處更是特色之一，少了下方橫擋的椅腳設(shè)計(jì)除了考驗(yàn)工藝師的功力，也讓設(shè)計(jì)更加俐落。
在丹麥強(qiáng)調(diào)技能教育的前提下，像是韋格納這樣的家具設(shè)計(jì)師大多都希望能夠創(chuàng)造出價(jià)格大眾，而且能夠長期被人們使用的家具，這群工匠的血液與DNA當(dāng)中流著“以百年培育的樹木，制作可使用百年的家具”的踏實(shí)理想。
Magis用塑料翻轉(zhuǎn)家具制程
1976年才成立的Magis，相較于更早期的意大利家具品牌，Magis跳過傳統(tǒng)家具發(fā)展的途徑。1920年代開始，金屬管的加工制成開始被應(yīng)用在家具之中，包括大家熟知的“瓦西里椅”（Wassily Chair），或是密斯凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）在1929年巴賽隆納世界博覽會(huì)中設(shè)計(jì)的“巴賽隆納椅”（Barcelona Chair）等等，在20世紀(jì)前期造成家具產(chǎn)業(yè)上的重大變革，開始運(yùn)用金屬管可以彎曲同時(shí)兼具強(qiáng)度的特性，成為了一系列當(dāng)代家具的始祖，這部分就是以金屬管為主體的代表之一。
去年剛滿40周年的Magis從塑料起家，他們善用應(yīng)用塑料射出的特性與強(qiáng)度，制造出了許多豐富生活的家具，也翻轉(zhuǎn)了家具制造的基本流程。像是Magis積極與不同業(yè)界的設(shè)計(jì)師、建筑師合作，例如Stefano Giovannoni、Konstantin Grcic、Jasper Morrison、Jaime Hayón、Thomas Heatherwick、Ronan & Erwan Bouroullec、Marc Newson、Michael Young、Karim Rashid等等這一系列讓設(shè)計(jì)人血脈噴張的夢幻名單。因此像是幾何結(jié)構(gòu)椅子，或是復(fù)合材質(zhì)的挑戰(zhàn)，Magis都樂于與設(shè)計(jì)人共同開發(fā)作品。
跳Tone不是問題，勇于設(shè)計(jì)跨齡
早在1986年，Magis靠著荷蘭設(shè)計(jì)師 Andries Van Onck和Hiroko共同設(shè)計(jì)的居家用折疊梯“Nuovastep”開始蓬勃發(fā)展，在居家空間中帶入多功能的又可展示品味特色的家具，成為Magis后續(xù)前進(jìn)的方向。2004年的“Me too”系列，則是專為幼齡兒童設(shè)計(jì)的家具系列，原本是創(chuàng)辦人Eugenio Perazza為了替孫女找桌椅，后來干脆自己來設(shè)計(jì)制造而產(chǎn)生的系列，目前這個(gè)系列有著許多充滿童趣的孩童家具，不少成年人也會(huì)拿來當(dāng)擺設(shè)，運(yùn)用Magis的塑料強(qiáng)項(xiàng)，更能打造出繽紛色系以及降低組裝的生產(chǎn)方式，對于孩童使用而言也提升安全性。
「Proust」椅子則證明了Magis在創(chuàng)新上的彈性有多大，這張充滿裝飾風(fēng)格（Art Deco）的椅子，在1978年原始版本由Alessandro Mendini設(shè)計(jì)，為了紀(jì)念文學(xué)家普魯斯特（Marcel Proust），加上巴洛克風(fēng)格成典雅華麗的外表。Magis版本的「Proust」帶給人們一種異材質(zhì)建構(gòu)在舊元素上的新鮮感，看似沙發(fā)外型事實(shí)上是以塑料製成，將原本在殿堂中的藝術(shù)品，搖身成為戶外和一般家居使用的家具。
