雙龍組合的設(shè)計(jì)是建立在單體玉龍的基礎(chǔ)上面而加以變化的。單體玉龍的形狀主要依據(jù)玉料或造型而制作，雙龍的組合除了必須遵守依料施工的原則外，還要考慮二個(gè)龍紋之間的關(guān)系，以呈現(xiàn)最佳的美感或巧妙的趣味，本文即從龍紋的相對(duì)位置與形態(tài)進(jìn)行分類，擇取下列五種類型加以說明。
漢代．雙龍紋玉劍首 此器以柱形圓鈕為中心，采平分法反向安排雙龍，使其呈現(xiàn)相對(duì)的關(guān)系。（圖一）。一、相對(duì)組合設(shè)計(jì)
彼此相對(duì)的雙龍組合常見于漢代的玉劍首或玉璧等圓形器物上，為了達(dá)到體量相當(dāng)?shù)膶?duì)等關(guān)系，二個(gè)龍紋往往具有大小一致、形狀相同的特征。
例如圖一為漢代的玉劍首，此器以厚塊狀的玉料制作而成，玉工將玉料區(qū)分為上下二部份，下半部是圓餅狀的主體，底部鉆磨一個(gè)圓形凹槽，作為鑲嵌劍柄之處，上半部采減地法制作一個(gè)突起圓鈕和二個(gè)龍紋，形成相對(duì)式的組合。
圓形的柱狀凸鈕居于中間，表面陰刻三個(gè)渦卷狀的谷紋，左右兩側(cè)各有一個(gè)高浮雕龍紋，龍首雕琢雙眼、鼻吻及雙耳，龍身起伏如波浪，尾端上卷，四肢或前或后開展于身體兩側(cè)，是配合鑲嵌位置所采取的俯視角度取象。
二個(gè)龍紋分別居于凸鈕兩側(cè)，身軀以S形為基調(diào)彎轉(zhuǎn)成Ω形，龍首與對(duì)方的尾巴相接，以左右相反的型態(tài)各占一半，形成勢(shì)均力敵的相對(duì)關(guān)系。
漢代．雙龍紋玉劍璏 劍璏表面高浮雕雙龍紋，以一大一小、或屈或伸的姿態(tài)營(yíng)造戲劇性的張力。（圖二）二、大小組合設(shè)計(jì)
大小組合是指一個(gè)大龍和一個(gè)小龍共同裝飾一件器物的設(shè)計(jì)，主要見于漢代的玉劍璏上，是配合玉劍璏造型所做的巧思變化。
例如圖二為漢代的玉劍璏，此器呈長(zhǎng)方形體，左右兩端朝下彎卷，底下具有一個(gè)矩形的系綁孔，是漢代玉劍璏的標(biāo)準(zhǔn)形制。劍璏表面采減地法制作二個(gè)螭龍紋，由于去地較深而形成高浮雕的樣式。
二個(gè)龍紋的體型有明顯的差別。大龍的頭部位于矩形孔之上，胸部朝前挺起，身軀彎轉(zhuǎn)如U字形，臀部上抬，長(zhǎng)尾朝后勾卷，四肢或屈或伸，橫踞大半個(gè)器表，小龍則位于器面左端，卷身收尾縮于一旁。
二個(gè)龍紋除了有大小差異之外，還運(yùn)用身體的延展與屈縮來表現(xiàn)攻守進(jìn)退的關(guān)系，透過高浮雕和低浮雕的落差營(yíng)造上下起伏的動(dòng)感，使大龍和小龍的組合充滿互動(dòng)性的戲劇張力。
漢代．雙龍紋玉珩 此器透雕為左右對(duì)稱的雙龍組合，以符合中軸平衡、左右對(duì)稱的形制需求。（圖三）三、左右組合設(shè)計(jì)
<p左右組合是指二個(gè)玉龍分別居于器身兩側(cè)的型態(tài)，主要見于漢代玉珩上，是配合玉珩功能所做的設(shè)計(jì)。
例如圖三為漢代的玉珩，此器呈下弦月的扇形，運(yùn)用透雕技法制作二個(gè)玉龍，龍首分別位于玉珩兩端，由側(cè)面角度取象，翹鼻張口，面向外側(cè)，頭頂上的鬃鬣朝后飄舉，頸部向下彎曲，胸部挺起，身軀往中間延展，四肢張開做跨步行走之狀。
玉龍表面皆以凹弧面技法表現(xiàn)五官和肢體，并用藝術(shù)鏤空突顯形象，二龍之間擎舉一個(gè)弧形臺(tái)座，臺(tái)座上方附加一個(gè)云紋式的半環(huán)，中間和左右兩側(cè)的鏤空可做為與其它飾件相連，為功能與藝術(shù)的結(jié)合。
由于玉珩是組佩飾的主干，在組佩飾里串連上下方的玉飾，因此雙龍的組合也采左右對(duì)稱的形式，以符合“中軸平衡、左右對(duì)稱”的功能需求。
漢代．雙龍紋玉璧 此器采透雕法制作雙龍，龍首分別為側(cè)面或俯視像，形成俯側(cè)組合的設(shè)計(jì)。（圖四）四、俯側(cè)組合設(shè)計(jì)
前面三種類型里，兩兩成組的玉龍都采相同的角度取象，但是也有部分玉器里的雙龍組合呈現(xiàn)不同的視點(diǎn)取象，如俯視和側(cè)視的組合即屬之。
圖四為漢代的鏤空玉璧，此器呈扁薄的圓形，內(nèi)部透穿一個(gè)圓孔，孔緣和外緣保留圓形的邊框，框內(nèi)透雕二個(gè)龍紋，其中一個(gè)龍紋位于圓孔之上，翹鼻張口面向右方，另外一個(gè)龍紋位于圓孔之下，曲頸扭身跨步行走。
二個(gè)龍紋皆以凹線區(qū)隔肢體，用微微突起的弧面表現(xiàn)頭部、身體及四肢，以呈現(xiàn)側(cè)面身軀和斜轉(zhuǎn)的胸部及臀部，是漢代玉工常用的平面立體化技法。而上方龍首為側(cè)面狀，下方龍首是俯視狀，二者形成側(cè)視和俯視的雙龍組合，是同期器物比較少見的設(shè)計(jì)。
漢代．雙龍紋出廓璧 圓璧上方保留邊料透雕雙龍，以精熟的鏤空和凹弧面技法表現(xiàn)出圓雕般的效果。（圖五）五、圓雕組合設(shè)計(jì)
除了共同角度和相異角度的變化之外，漢代的雙龍組合里還有圓雕式的設(shè)計(jì)，為高度立體化的純熟技法留下精彩的印證。
例如圖五為漢代的大型出廓璧，此器的主體部分呈圓形，內(nèi)部透穿一個(gè)圓孔，表面保留內(nèi)外兩圈邊框，框內(nèi)排列整齊的半球形乳丁紋，屬于傳統(tǒng)玉璧的形制，圓璧上方保留玉料透雕二個(gè)玉龍和一個(gè)圓環(huán)。
二個(gè)玉龍面向中間，型態(tài)大同小異，龍首上的鬃鬣向后飄舉，翹鼻張口露牙或吐舌，頸部和身體采S形彎曲，營(yíng)造挺胸翹臀之狀，表面用凹線區(qū)隔肢體，用弧面表現(xiàn)臉部、頸部、身體及腿部，并以鱗片紋、平行線紋及小圓圈紋裝飾。
由于此器的背面也采用凹弧面技法表現(xiàn)玉龍的立體感，使玉龍正背兩面的肢體動(dòng)作完全一致，尤其體型較大的玉龍張口吐舌，舌尖越過圓環(huán)表面再往后回勾，呈現(xiàn)出圓雕般的效果。
漢代玉工以平分法、對(duì)稱性、大小之差、相異視點(diǎn)及精熟的立體化技法，讓雙龍組合產(chǎn)生不同的型態(tài)，十分精彩有趣。下期將以鳳鳥為題，介紹單一鳳鳥的形紋設(shè)計(jì)。
