魚(yú)藻紋與龍鳳紋一樣，都是青花瓷器的傳統(tǒng)紋飾。宣德時(shí)期延續(xù)此一題材，將它繪于瓶，盤(pán)，碗，洗，罐等器物上，有的直接用鈷料繪畫(huà)，罩上白釉或孔雀綠釉，有的將紋飾留白，周邊施以藍(lán)釉，并配合器面布局，產(chǎn)生同中有異的風(fēng)格。以下?lián)袢〕谕?，梅瓶，大罐及圓盤(pán)等品類(lèi)，說(shuō)明魚(yú)藻紋的形紋設(shè)計(jì)。
明宣德．青花魚(yú)藻紋樣稿 宣德青花魚(yú)藻紋，包含魚(yú)兒，蓮叢，水草及藻類(lèi)， 以平均，對(duì)稱(chēng)，穿插的原則布局。（圖一）一、魚(yú)藻紋樣稿
顧名思義，“魚(yú)藻紋”是魚(yú)類(lèi)和藻類(lèi)組合的紋樣，但是在大部分的宣德青花瓷上，都會(huì)加入蓮葉，蓮花及各式水草，因此亦稱(chēng)“蓮塘魚(yú)藻紋”。
圖一為宣德青花瓷上的魚(yú)藻紋特寫(xiě)，畫(huà)面可見(jiàn)數(shù)叢蓮紋平均分布，每叢蓮紋以一片橢圓形的大蓮葉為主體，枝桿細(xì)長(zhǎng)的蓮花，蓮篷及水草由下而上生長(zhǎng)，如扇面一般微微開(kāi)展。
蓮叢之間各繪一條魚(yú)兒，大約是鯖，鮊，鯉，鯰，鱖之類(lèi)，有人認(rèn)為具有“清白廉潔”之意。魚(yú)兒兩兩相對(duì)分成二組，以擺尾上游或傾身潛伏的姿態(tài)彼此互動(dòng)。蓮叢與游魚(yú)周邊散布許多水藻，運(yùn)用曲折的線條呈現(xiàn)水波搖動(dòng)的感覺(jué)。
此類(lèi)包含魚(yú)類(lèi)，蓮花，蓮葉，水草及藻類(lèi)等圖案，按照平均，對(duì)稱(chēng)，穿插等原則布局的紋樣，即是宣德青花魚(yú)藻紋的基本樣稿，可以作為其他器物依形變化的基礎(chǔ)。
明宣德．青花碗 四叢蓮荷和四條魚(yú)兒相互穿插排列，環(huán)繞外壁一圈，周邊散布各式藻類(lèi)。（圖二）二、魚(yú)藻紋碗形紋設(shè)計(jì)
宣德時(shí)期的青花碗有各種不同的紋飾，以魚(yú)藻紋裝飾時(shí)，大多繪于碗的外壁，作為全器的主題紋樣。
例如圖二為宣德時(shí)期的青花碗，此器的碗口外敞，器壁以圓緩的弧度向下收窄，腹部略深，底下具有圈足。碗的口沿到足底皆做成凹凸相間的花形，因此有“花口碗”之稱(chēng)，魚(yú)藻紋即繪于碗的外壁上。
陶工將器表分為四等分，各畫(huà)一條魚(yú)兒。第一只魚(yú)兒如圖所示，頭上尾下，朝上仰望，第二只魚(yú)兒位置略高于前者，魚(yú)首面向左方，身體持平，尾巴上揚(yáng)，好像從他處游來(lái)，與前者相對(duì)。第三只魚(yú)兒頭上尾下，身體90°轉(zhuǎn)折，向右回游，第四只魚(yú)兒翹首揚(yáng)尾，潛于底部與其呼應(yīng)。
魚(yú)兒之間穿插一叢或二叢蓮荷，周邊散布許多水草和藻類(lèi)，展現(xiàn)豐富的水中生態(tài)，而平均分配的等分式構(gòu)圖，則有規(guī)律穩(wěn)定的裝飾效果。
明宣德．青花梅瓶 梅瓶腹部高長(zhǎng)，完整的魚(yú)藻紋位于上面三分之二處，下面則以四叢蓮荷補(bǔ)白。（圖三）三、魚(yú)藻紋梅瓶形紋設(shè)計(jì)
宣德時(shí)期的青花梅瓶器身高長(zhǎng)，大多采腹部主紋和肩部，底部副紋搭配的形式，若用魚(yú)藻紋裝飾時(shí)，以通體式的布局為主。
例如圖三為宣德時(shí)期的青花梅瓶，口沿和頸部留白，肩部和底部勾勒雙圈弦紋為圖框，框內(nèi)繪畫(huà)魚(yú)藻紋。魚(yú)藻紋以四條魚(yú)兒為主體，采四等分的平均構(gòu)圖環(huán)列一圈，魚(yú)兒之間穿插蓮荷和水草，周邊散布各種藻類(lèi)，符合前面所述的基本樣稿。
由于梅瓶的腹部高長(zhǎng)，因此將魚(yú)藻紋的基本樣稿安排在上面三分之二處，其下近三分之一的器面重復(fù)繪畫(huà)蓮荷，水草及藻類(lèi)，以豐富的紋飾元素，拉長(zhǎng)蓮塘內(nèi)部的空間深度。
明宣德．青花罐 青花罐的體型龐大，魚(yú)藻紋樣稿安排在腹身寬闊處，方便觀者欣賞。（圖四） 四、魚(yú)藻紋罐形紋設(shè)計(jì)
宣德時(shí)期的青花大罐腹部圓闊，魚(yú)藻紋采通體式的畫(huà)法，因?yàn)楣摅w的頸部略寬，也能畫(huà)上其他附屬性的紋樣，與魚(yú)藻紋搭配。
例如圖四為宣德時(shí)期的青花罐，罐口大而圓，頸部短直，肩部圓緩向下傾斜，腰部以下逐漸收窄，器底有淺凹足。圓闊的腹部通體繪畫(huà)魚(yú)藻紋，四條魚(yú)紋和四叢蓮荷皆采四分法穿插布局，環(huán)繞腹部一周。
由于大罐腹部較深之故，紋飾采用2:1的方式構(gòu)圖，上面三分之二畫(huà)魚(yú)藻紋，下面三分之一畫(huà)蓮叢補(bǔ)白主紋里的蓮叢以多層式的分枝結(jié)構(gòu)拉長(zhǎng)高度，配合上寬下窄的器身往外開(kāi)展，魚(yú)兒安排在罐體中間，使觀者取得最佳的欣賞角度。
大罐頸部用細(xì)筆勾勒波濤紋，此一紋樣常與龍紋搭配，也是宣德青花常見(jiàn)的附屬性紋飾，此處以水的概念襯托魚(yú)藻，呈現(xiàn)生機(jī)蓬勃的水域景觀。
明宣德．藍(lán)地白花盤(pán) 此處以二條魚(yú)兒和三叢蓮荷組成魚(yú)藻紋，配合圓形的盤(pán)底產(chǎn)生雙魚(yú)洄游的感覺(jué)。（圖五）五、魚(yú)藻紋盤(pán)形紋設(shè)計(jì)
宣德時(shí)期的青花盤(pán)呈敞口，淺腹之狀，器底具有圈足，魚(yú)藻紋可以繪于盤(pán)心，也能作為盤(pán)體外壁的裝飾。
例如圖五為宣德時(shí)期的藍(lán)地白花盤(pán)，盤(pán)心處白泥堆畫(huà)蓮塘魚(yú)藻紋，紋飾表面施以透明釉，另外在透明釉里加入鈷料調(diào)成藍(lán)釉，施于紋飾以外的器表，燒成藍(lán)地白花魚(yú)藻紋。
由于盤(pán)底面積不大，陶工減少了蓮叢和魚(yú)兒的數(shù)量。盤(pán)心中間橫列三叢蓮荷，中間的蓮荷以花朵為主體，枝桿朝上挺起，葉片垂懸于盤(pán)心邊緣，左右兩叢蓮荷以葉片為主體，烘托向上生長(zhǎng)的蓮花。
蓮叢上下各繪一條魚(yú)兒，二者方向相反，在曲折如波的枝葉襯托下，仿佛沿著圓形盤(pán)底回游一般，是順著器面形狀所做的設(shè)計(jì)。
明代宣德青花魚(yú)藻紋以平均分配，對(duì)稱(chēng)穿插的形式為樣稿，配合器面形狀與高度增減紋飾的元素，頗富巧思與創(chuàng)意。下期將以纏枝花卉為主題，介紹此類(lèi)紋樣的設(shè)計(jì)概況。
