對(duì)一般市井小民而言，玻璃主要是生活道具，融入在食器、醫(yī)療、光學(xué)、照明、建筑、交通、光能等領(lǐng)域。但對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說，玻璃通透、易于塑形的特性，也成為造型藝術(shù)絕佳媒材，來(lái)自美國(guó)的奇胡利（Dale Chihuly），就以充滿奇幻的風(fēng)格，再次挑戰(zhàn)了人們對(duì)于玻璃的想像極限。
玻璃，是少數(shù)能藉光線折射而產(chǎn)生形貌變化的材質(zhì)，因此亦成為20世紀(jì)最受矚目的創(chuàng)作媒材之一。
玻璃藝術(shù)，其實(shí)流傳久遠(yuǎn)，尤其在義大利威尼斯、捷克、北歐瑞典等地，都有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的制作傳統(tǒng)，迭有精彩表現(xiàn)。但是來(lái)自美國(guó)的戴爾?奇胡利（Dale Chihuly，1941~）卻能將玻璃由工藝提升至藝術(shù)表現(xiàn)的境界，近半世紀(jì)不斷以充滿奇想、恣意綻放的玻璃雕塑揚(yáng)名全球，成功游走在商業(yè)與藝術(shù)創(chuàng)作的天平兩端。
仔細(xì)探索起來(lái)，奇胡利令人折服之處，其實(shí)不在吹制單件藝術(shù)品的功力，他擅長(zhǎng)借助團(tuán)隊(duì)之力，將多重玻璃創(chuàng)作堆疊為大型裝置藝術(shù)，透過照明、空間烘托，呈現(xiàn)「數(shù)大便是美」的晶瑩剔透，因此在威尼斯、耶路撒冷、舊金山、波士頓、蒙特婁、多倫多等地都舉辦過他的大型回顧展，作品也被全球兩百多家美術(shù)館、博物館廣為收藏。
你不但可以在拉斯維加斯豪華的百樂宮（Bellagio）賭場(chǎng)酒店見識(shí)到他壯觀瑰麗的作品，澳門MGM賭場(chǎng)也有他的專賣店與作品妝點(diǎn)空間；就連箱根的玻璃之森美術(shù)館、北陸的富山玻璃美術(shù)館，還有東南亞麗池卡爾頓酒店、圣淘沙世界，都可以看得到他的創(chuàng)作手筆。
此外，西雅圖太空塔附近的西雅圖中心（Seattle Center），還有一座2012年揭幕的玻璃花園Chihuly Garden & Glass以他為名，以奇巧色彩創(chuàng)造出神秘、璀璨，又引人入勝的迷幻世界，亦成為著名地標(biāo)景點(diǎn)，將他的聲望推向新高。
超大作品 讓玻璃躍身地景藝術(shù)
更令人驚艷的是，他的作品不但在全球超過240間博物館、美術(shù)館被納為典藏，也進(jìn)駐到植物園，甚至成為地景藝術(shù)主角，賞來(lái)別有一番滋味。
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奇胡利創(chuàng)作自2001年進(jìn)駐芝加哥的加菲爾德公園溫室起，便開始了一系列與自然、溫室、植物園連結(jié)的濫觴，接著近二十年間，又陸續(xù)受邀進(jìn)駐全美十多座植物園舉辦展出。
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其中最為人津津樂道的，還有2005年首次進(jìn)入倫敦最大的植物園、同時(shí)也是世界遺產(chǎn)點(diǎn)「邱園」辦展后，又在2019年重返，不但讓玻璃以有機(jī)延展呼應(yīng)了大自然與地景，亦濃縮了這位藝術(shù)家五十年來(lái)的創(chuàng)作理念，激蕩出極為獨(dú)特的觀賞經(jīng)驗(yàn)。
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而今年稍晚，美國(guó)田納西州納許維爾的奇克伍德莊園（Cheekwood Botanical Garden and Museum of Art）亦將再度邀請(qǐng)奇胡利重返，不但策劃了日間展覽，也推出夜間開園，要讓觀眾在精心安排的照明下體驗(yàn)絢麗光影的魅力。?
發(fā)現(xiàn)通透魅力 打造魔幻光影
說起這位將玻璃工藝轉(zhuǎn)為玻璃藝術(shù)的巨匠，不能不回溯他奇特的生命與創(chuàng)作歷程。1941年生于華盛頓州塔科馬（Tacoma）的奇胡利，最早于華盛頓州立大學(xué)專攻建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)，他也是在那時(shí)發(fā)現(xiàn)吹制、燒熔玻璃所延伸的無(wú)限可能。
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1965年畢業(yè)后，他繼續(xù)鉆研玻璃吹制，并進(jìn)入威斯康辛大學(xué)麥迪遜分校以及著名的羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院精進(jìn)創(chuàng)作，并在羅德島設(shè)計(jì)學(xué)院取得陶瓷創(chuàng)作學(xué)位。
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奇胡利回顧，1967年在蒙特婁世博會(huì)上看到透過玻璃澆鑄法創(chuàng)作的裝置，作品高達(dá)20英尺高、10英尺寬，不但讓年輕的他大開眼界，也讓他確知以玻璃制作大型藝術(shù)裝置的潛力，成為啟發(fā)他創(chuàng)作的一大轉(zhuǎn)折。
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「像是藝術(shù)家安迪?沃荷、杰克森?波拉克、建筑師萊特等人，個(gè)性都是無(wú)所畏懼，從他們身上，我學(xué)到如何活得像個(gè)藝術(shù)家，去擁抱失敗，并不斷自我挑戰(zhàn)?！挂簿褪菓{著這股精神，他拿到獎(jiǎng)學(xué)金前往歐洲研修，成為首位在威尼斯穆拉諾島著名玻璃品牌Venini工作的美國(guó)人。?
克服身心折磨 淬鏈出璀璨光影
不過真正的轉(zhuǎn)捩點(diǎn)，要回溯至1970年代。
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1971年，他在華盛頓州創(chuàng)立了皮丘克玻璃藝術(shù)學(xué)校（Pilchuck Glass School），現(xiàn)已成為玻璃創(chuàng)作的重要教育中心。他在此展開了玻璃創(chuàng)作的里程碑，包括首次備受矚目的大型環(huán)境雕塑，發(fā)現(xiàn)自己的作品很適合融入大自然當(dāng)中。
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不過1976年災(zāi)難來(lái)襲，奇胡利不幸在一場(chǎng)車禍中受傷，左眼失明，從此他戴上海盜眼罩，成為讓人過目難忘的特色標(biāo)記。另一場(chǎng)右肩脫臼意外，更逼得他無(wú)法親自吹制玻璃，不得不雇請(qǐng)學(xué)徒來(lái)幫他完成玻璃創(chuàng)作。而更雪上加霜的是，他在身體的病痛之外，竟還罹患躁郁癥，長(zhǎng)期嚙蝕他的身心，對(duì)他帶來(lái)了無(wú)盡的傷害。
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奇胡利表示，當(dāng)狂躁上身，靈感與能量，會(huì)像火焰一般在他的心中延燒，但是他無(wú)法像影響他很深的梵谷，就算深陷低潮依然可以保持創(chuàng)作。
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幸好，1980年代中期后，他帶領(lǐng)著一百多人的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行創(chuàng)作，吹制出那些巨大、繁復(fù)無(wú)比的玻璃雕塑與裝置藝術(shù)；這其實(shí)也像是一家中小型企業(yè)，產(chǎn)出的作品從20萬(wàn)美金到數(shù)百萬(wàn)美金都有，真正把玻璃藝術(shù)開始變成一門好生意。
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而正是在這種身心磨難之中，他將玻璃創(chuàng)作一步步從工藝技巧，提升到藝術(shù)欣賞、甚至是地景藝術(shù)要角的地位。
結(jié)合集體創(chuàng)作 將玻璃變成一門好生意
進(jìn)入團(tuán)體創(chuàng)作階段的奇胡利發(fā)現(xiàn)，自己不在第一線的制作端，從熊熊烈焰的玻璃熔爐往后退一步，反而看得更廣，思考得更多。從此他不再將自己視為工匠藝師，而是真正在意念上推陳出新的創(chuàng)作者，于是他開始展開愈來(lái)愈大膽的嘗試。
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也正藉由「人海戰(zhàn)術(shù)」，他逐步發(fā)展出獨(dú)家的大型雕塑裝置， 動(dòng)輒數(shù)百、甚至數(shù)千玻璃原件組成的規(guī)模，讓人嘆為觀止；而奇胡利也愈來(lái)愈像設(shè)計(jì)家，甚至愈來(lái)愈有商業(yè)頭腦，作品愈趨多元，尺度也愈發(fā)壯觀。
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他在訪談中，回首自己角色的轉(zhuǎn)變，從此不再是單打獨(dú)斗的演員，而更像導(dǎo)演，負(fù)責(zé)整合資源與人力，讓整出戲變得流暢、好看，具有票房號(hào)召力。
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也因此，他發(fā)展出造型夸張、色彩強(qiáng)烈的個(gè)人創(chuàng)作，極具視覺張力，并將創(chuàng)作的意念與自然界的各種形象結(jié)合，并積極創(chuàng)造與展示「環(huán)境」互相呼應(yīng)的大型雕塑。?
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「我就是希望人們能體驗(yàn)前所未有的燈光、色彩沖擊。」奇胡利自剖，他總是希望不斷透過造型、裝置的規(guī)模自我挑戰(zhàn)?！竸e提退休了，短期內(nèi)是不會(huì)發(fā)生的！」他更表示還要持續(xù)驅(qū)策團(tuán)隊(duì)，向規(guī)模更大、更令人驚艷的玻璃藝術(shù)挑戰(zhàn)，讓觀眾不斷產(chǎn)生驚嘆。
回顧一路走來(lái)的成功，他認(rèn)為承受風(fēng)險(xiǎn)、接受失敗，才是玻璃創(chuàng)作的重要關(guān)鍵；當(dāng)失敗發(fā)生，就再來(lái)一次，只有失敗，才能成就完美！
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而也正是這種精神，讓他將玻璃從工藝帶向設(shè)計(jì)與藝術(shù)的境界，模糊了工藝設(shè)計(jì)與藝術(shù)創(chuàng)作的分野，最終淬鏈出玻璃光影的全新境界。
