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第 595 期文章

古器物學(xué)講座——中國古代陶瓷專題? 宋瓷成就的原因

古代瓷器于東漢晚期成熟后,以青瓷為主要的品類,到了唐代白瓷逐漸成熟,形成「南青北白」的格局之外,還有黑釉、三彩、絞胎、加彩及釉下彩繪等陶瓷各擅勝場。

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宋代陶瓷奠基于過去的基礎(chǔ)繼續(xù)發(fā)展,窯場遍布各地,品質(zhì)和數(shù)量大幅成長,開創(chuàng)中國陶瓷的黃金時代,而其成就可以從胎土質(zhì)地、釉料呈色、燒窯工法、造型品類及裝飾技法五方面進行討論。

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一、精選優(yōu)良瓷土

根據(jù)考古資料顯示,宋代窯場分布十分廣泛,各窯場多以就地取材的方式挖掘當(dāng)?shù)貎?yōu)良的瓷土來制作胚胎。雖然土質(zhì)成分各不相同,但是陶工已能掌握胎土中的鐵質(zhì)含量,故能燒制出白胎、灰胎及黑胎等不同的瓷器。

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白胎瓷器主要見于定窯白瓷和景德鎮(zhèn)青白瓷。例如圖一為宋代的青白瓷水禽形香爐,此器由水禽、蓮花座及圓形承盤所組成,表面罩上一層青中帶白、白中泛青的釉色,從露胎處觀察它的胎體為白色,質(zhì)感細膩致密,透光性佳,有如冰似玉之感,是用景德鎮(zhèn)高嶺土所燒制的白胎瓷器。

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定窯位于河北,胎土成分與邢窯接近,呈現(xiàn)潔白細膩的白胎。至于灰胎瓷器見于汝窯、官窯及哥窯,黑胎瓷器則見于官窯和建窯,相異的胎質(zhì)顏色可以反映不同的窯口,是監(jiān)定瓷器的標(biāo)準(zhǔn)之一。

宋代.青白瓷水禽形香爐+此器的胎體潔白細膩,質(zhì)感如冰似玉,是用景德鎮(zhèn)的高嶺土所燒制的白胎瓷器。(圖一)+圖片來源:《平凡社版中國的陶瓷5白磁》,頁64。宋代.青白瓷水禽形香爐+此器的胎體潔白細膩,質(zhì)感如冰似玉,是用景德鎮(zhèn)的高嶺土所燒制的白胎瓷器。(圖一)+圖片來源:《平凡社版中國的陶瓷5白磁》,頁64。

二、掌握釉料呈色

釉料是罩在瓷胎表面上的玻璃質(zhì)薄層,以特定比例的礦物原料研磨、熔融而成,隨著窯內(nèi)溫度和氣氛的變化呈現(xiàn)各種顏色。由于宋代陶工對釉料的色調(diào)和乳濁程度搭配得宜,因此燒制出不同的釉色。

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宋瓷的釉色可以分為青釉、白釉及黑釉三類。青釉以龍泉窯和官窯的粉青及梅子青為代表,例如圖二為宋代的龍泉窯弦紋瓶,此器出土于遼寧市南強鎮(zhèn)金魚村窖藏遺址,造型呈盤口、長頸、扁圓腹之狀,胎土灰白,釉質(zhì)粉濁,顏色粉青,溫潤如玉,屬于龍泉青瓷的特色。

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而宋代白釉包含定窯的牙白與景德鎮(zhèn)青白瓷之影青,黑釉則以建窯產(chǎn)品最為知名,相異的釉色呈現(xiàn)各地窯場不同的風(fēng)情,也是監(jiān)別窯口的依據(jù)。

宋代.龍泉窯弦紋瓶+此器的胎土灰白,釉色粉濁,顏色粉青,質(zhì)感溫潤如玉,是龍泉青瓷的典型釉色。(圖二)+圖片來源:《龍泉窯青瓷》,頁147,圖114。宋代.龍泉窯弦紋瓶+此器的胎土灰白,釉色粉濁,顏色粉青,質(zhì)感溫潤如玉,是龍泉青瓷的典型釉色。(圖二)+圖片來源:《龍泉窯青瓷》,頁147,圖114。

三、燒窯工程改進

宋代陶工在傳統(tǒng)的窯工程基礎(chǔ)上改良胎土和釉料,使胎釉品質(zhì)產(chǎn)生由粗至細的提升,加上燃燒氣氛之掌控純熟,得以控制釉面色調(diào)之外,也會配合當(dāng)時的器形需要,制作各種窯具來保護瓷器。

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例如圖三之宋代支釘墊由杭州老虎洞窯址出土,屬于官窯的墊具,主體部分呈圓餅狀,上面突起五、六個圓錐狀的泥釘,是放在瓷器和匣缽之間的墊具,可以平均分散瓷器的重量,隔離匣缽,避免流釉沾黏成為廢品。而且因為泥釘與器物的接觸面小,可以讓瓷器近乎滿釉狀態(tài),增加整體的美觀。

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其他窯具還有匣缽、墊餅及墊圈,匣缽用來盛裝瓷器,避免受到煙灰污染,窯燒時層疊放置,可以提高產(chǎn)量;墊餅和墊圈的功能與支釘墊一樣,也是用來隔離匣缽,保護瓷器的窯具。

宋代.官窯支釘墊+支釘墊可以減少窯具與器面的接觸,讓瓷器近乎滿釉狀態(tài),增加整體的美觀。(圖三)+圖片來源:《杭州老虎洞窯址-磁器精選》,頁177,圖160。宋代.官窯支釘墊+支釘墊可以減少窯具與器面的接觸,讓瓷器近乎滿釉狀態(tài),增加整體的美觀。(圖三)+圖片來源:《杭州老虎洞窯址-磁器精選》,頁177,圖160。

四、造型品類發(fā)展

宋代學(xué)術(shù)思想蓬勃,興起以金石研究為專門學(xué)科的金石學(xué),帶動手工業(yè)方面的仿古潮流,除了仿古銅器、玉器之外,也生產(chǎn)許多仿古陶瓷,為古代陶瓷增添新的品類。

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宋代的仿古陶瓷以古代青銅器、陶器、玉器為仿制的對象,其中以宋代官窯瓷器最常見。例如圖四之宋代青釉琮式瓶,為大英博物館大維德爵士藏品,全器施天藍色釉,釉色開片,屬于官窯的典型特徵,造型模仿新石器時代良渚文化的多節(jié)玉琮,呈內(nèi)圓外方之狀,但是此器有底可以盛裝,兼具復(fù)古造型與實際的使用功能。

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其他仿古瓷器還有宋代官窯貫耳壺與龍泉窯鬲式爐,分別是模仿商周青銅壺及陶鬲的產(chǎn)物,具有古樸典雅的風(fēng)尚。

宋代.官窯琮式瓶+此器模仿良渚文化多節(jié)玉琮,器型內(nèi)圓外方有底,釉色天藍開片,是官窯的仿古產(chǎn)品。(圖四)+圖片來源:《中國陶瓷精選-大英博物館大維德爵士藏》,頁74,圖16。宋代.官窯琮式瓶+此器模仿良渚文化多節(jié)玉琮,器型內(nèi)圓外方有底,釉色天藍開片,是官窯的仿古產(chǎn)品。(圖四)+圖片來源:《中國陶瓷精選-大英博物館大維德爵士藏》,頁74,圖16。

五、裝飾技法創(chuàng)新

宋代瓷器的裝飾技法很多,可以概分為釉面變化、胎體工藝及筆繪紋飾三類。

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在釉的變化方面有多彩、開片及窯變等現(xiàn)象。例如圖五為宋代鈞窯盤,此器是臺北故宮博物院藏品,口沿外翻為折沿狀,盤內(nèi)淺平,表面釉層厚而乳濁,因為釉料之內(nèi)含有不同的著色劑,經(jīng)窯火燒造后產(chǎn)生天藍、天青、青中夾雜紫紅斑等色彩,是鈞窯器的特色。

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其他還有官窯產(chǎn)品利用胎土、釉料在受熱過程中,因為膨脹系數(shù)不同,冷卻后釉面產(chǎn)生裂紋之「開片」,以及黑釉器皿因窯變而發(fā)生的曜變、油滴、兔毫、金彩等瑰麗之裝飾。

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至于剔花、印花、刻花及繪畫等,也是宋代瓷器常見的工藝技法,豐富的花鳥題材呈現(xiàn)栩栩如生的美感。?

宋代.鈞窯盤+此器釉厚乳濁,因著色劑運用得當(dāng)而產(chǎn)生天藍、天青、青中夾雜紫紅斑之變化。(圖五)+圖片來源:《故宮宋瓷圖錄-汝窯.官窯.鈞窯》,頁78+。宋代.鈞窯盤+此器釉厚乳濁,因著色劑運用得當(dāng)而產(chǎn)生天藍、天青、青中夾雜紫紅斑之變化。(圖五)+圖片來源:《故宮宋瓷圖錄-汝窯.官窯.鈞窯》,頁78+。

宋代瓷器在制作工藝上有所改進與提升,注重造型變化和裝飾技法的拓展,表現(xiàn)出獨樹一幟的風(fēng)格。下期將以宋代五大名窯為題,介紹汝窯、定窯、官窯、哥窯及鈞窯的特色。

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