藍釉是以鈷為著色劑所燒制的釉色，此一著色劑的運用始見于唐代，以鈷為著色劑燒制藍斑或藍彩。元代除了用鈷料繪畫青花之外，也將其加入釉中調(diào)成藍釉，燒成藍地白花之圖樣。
明代窯場以元代的藍釉白花為基礎，洪武時期發(fā)展為全器藍釉瓷，其后隨著施釉方法、燒窯溫度與窯內(nèi)氣氛的改變，衍生出多種不同的色彩。本文選取灑藍、霽藍、天藍、孔雀藍釉及孔雀綠釉等品類，介紹明清藍釉系瓷器的概況。
一、灑藍
“灑藍”是利用吹釉的方式將釉料施于胎體上，以高溫燒制而成的釉色，為明代宣德時期的創(chuàng)新技法。
例如圖一為震旦博物館所收藏的明宣德灑藍釉暗花龍紋碗，胎體略厚，碗口朝上呈直口狀，器壁以傾斜的弧度向下收窄，腹部較深，器底有淺凹足，碗內(nèi)施白釉，外壁陰刻龍紋并施藍釉。
此器的藍釉是用管具蘸取釉料，再吹于器表上，由于釉料厚薄不均之故，經(jīng)高溫燒成濃淡不均、或深或淺的斑點，猶如大大小小、灑落飛濺的水滴，或如漫天飛舞的雪花，頗能引人遐思。
灑藍是宣德時期的名貴品種，數(shù)量不多，以后也罕見燒制，直到清代才又復興起來，常在灑藍器上描金裝飾，轉為華麗的風格。
二、霽藍
“霽藍”是以鈷為著色劑，經(jīng)窯內(nèi)高溫燒成的藍釉，又有“祭藍”、“霽青”、“積藍”等異名，也是明清時期的著名品類。
例如圖二為明宣德霽藍刻花蓮瓣紋鹵壺，壺口上方加蓋，頸部短直，肩部傾斜，腹部圓鼓，底部有淺挖足，壺身兩側附加短流和曲柄，表面淺刻四層浮雕狀的蓮瓣裝飾。
壺體外壁和器蓋遍施藍釉，釉色深亮，色澤均勻穩(wěn)定，壺口、蓋緣、流口、曲柄側邊及蓮瓣凸棱處，皆因釉料在高溫下熔融垂流而露出白色胎體，這種白邊現(xiàn)象為霽藍釉的特色。
霽藍在明宣德時期最負盛名，與霽紅、甜白并列為宣德時期的“三大上品”，深沉平穩(wěn)的釉色令人愛不釋手。
三、天藍
“天藍”也是以鈷為著色劑，經(jīng)過高溫還原焰所燒制而成的品類，但是鈷的含量較低，所以釉色淺淡。
例如圖三為北京故宮博物院收藏的清雍正天藍釉環(huán)耳方瓶，圓形瓶口，短頸上窄下寬，肩部平展，腹部呈長方形，底下具有圈足。瓶腹正背兩面分別貼飾一個梅花帶環(huán)耳，器內(nèi)施白釉，外壁施天藍釉。
此器的釉色猶如天空之藍而得名，釉面溫潤瑩潔、穩(wěn)定光亮為其特征。雖然宣德官窯遺址曾經(jīng)出土類似天藍釉器的殘件，但是釉色并不純正，真正成熟的天藍釉瓷直到清代康熙年間才創(chuàng)燒出來。
康熙的天藍釉瓷以小件的文房用具居多，雍正時期增加器型品類，釉色亦有深淺變化，風格素凈雅致。乾隆之后常在天藍釉上加以描金裝飾，走向富麗堂皇之美。
五、孔雀綠釉
孔雀綠釉的名稱與孔雀藍釉一樣，都是從孔雀羽毛顏色所做的聯(lián)想，因其釉色偏綠而稱之為“孔雀綠釉”。
例如圖五為明宣德孔雀綠釉弦紋三足爐，此器呈直口、深腹狀，底下有三個獸形足，表面制作凹凸相間的環(huán)狀棱紋，爐內(nèi)施白釉，外壁施孔雀綠釉，內(nèi)凹處因釉料積聚而為深藍色，整體呈現(xiàn)深淺相間的色澤變化。
此種釉色亦有“法翠”、“翡翠”或“吉翠”等異名，呈色頗為美麗，可惜低溫釉彩與胎體黏著并不緊密，出土時常有剝落現(xiàn)象。
灑藍、霽藍、天藍、孔雀藍釉及孔雀綠釉等品類，在同一色系里衍生變化，產(chǎn)生不同的色澤與質感。下期將以青釉為題，介紹明清時期的青釉系瓷器。
