近十年，荷蘭成為新建筑美學的全新勢力，不只歐美，就連臺灣，也強烈領受到這個歐洲蕞爾小國不可忽視的強大創(chuàng)意能量。正積極興建當中的臺北表演藝術中心以及高雄衛(wèi)武營藝術文化中心，就不約而同請來荷蘭建筑團隊進行設計。

要談到荷蘭建筑美學改變全球地貌的現象，不免就得談到從鹿特丹崛起的兩組建筑團隊，也就是媒體出身的建筑師雷姆·庫哈斯（Rem Koolhaas）以及建筑團體MVRDV。

曾在2000年獲得建筑界最高榮譽普立茲克獎的庫哈斯，領軍的大都會建筑事務所曾創(chuàng)造出不少經典地標，最出名的就是被昵稱為“大褲衩”的北京中央電視臺大樓以及西雅圖圖書館等。目前在士林夜市正如火如荼興建中的臺北表演藝術中心，正是由大都會建筑事務所贏得競圖。

庫哈斯提出，將原本各自獨立的三座劇場舞臺，互相串連在一起的概念；如果有必要，就能變出一百多公尺的巨大舞臺。另外，借由舞臺設備的升降，將各個表演空間銜接，就可靈活組合，達到多重機能的運用。由于之前從來沒人這樣設計過表演中心，充滿高度實驗性。

在此之前，庫哈斯曾經為葡萄牙波多設計過知名音樂廳CASA do Musica，這個空間是專為音樂演出而籌建。如同鞋盒的單純長方體空間，能夠產生最佳音效，他們在長方量體周邊增加排練室、更衣室、大廳等設施，并在兩側開出窗帶，將里頭的表演與外界的大眾活動連結起來，產生強烈的“內”“外”對話。

庫哈斯在韓國首爾也曾與意大利精品Prada推出過具有展覽、電影放映、舉辦活動等多功能的臨時建筑Prada Transformer，借由起重機之助，這座展館竟然能任意翻轉，展現不同的造型與功能，令人嘖嘖稱奇。

庫哈斯之前的合伙人奧雷·舍人，曾在臺北接受采訪時表示，“我們想探索建筑與社會之間究竟存在何種關系，以及建筑物對社會的影響與沖擊。同時也在意建筑是否能突破現狀，探索不同的領域，并找到全新可能性。這次的臺北表演藝術中心就是一個很好的例子，我們探索的不只是形體外在而已，而是通過策略性的操作，找出劇場與戲劇應該如何結合，而劇院跟公共領域又應該如何搭配。”

這個說法，相當程度解釋了荷蘭這派建筑之所以崛起的原因。另一荷蘭建筑組合就更富實驗性，同樣來自鹿特丹的MVRDV，甚至有著以建筑改變城市、改造社會的雄心。對他們來說，建筑的意義并不只在創(chuàng)造有形空間，也是積極推動社會進步的一種方式。

這個建筑團體成立于1991年，其實興起已經有二十多年。五個英文字的命名由來，取自創(chuàng)始成員威尼·瑪思（Winy Mass）、雅可柏·范·瑞斯（Jacob van Rijs）、娜塔莉·德芙瑞（Nathalie de Vries）三人姓氏組合

創(chuàng)始建筑師當中，最年長的維尼·瑪斯與雅可柏·范·瑞斯，自立門戶前就曾在庫哈斯的大都會事務所工作。走出了大師明星庇蔭，他們選擇獨立發(fā)聲，以積極參與城市再造，走自己的路

MVRDV近年聲名鵲起，主要是各種集合住宅實驗，充滿豐沛想像力。他們?yōu)榧~奧爾良推出的住宅設計案，把方塊屋用各種方式呈現，既令人匪夷所思，也讓人不得不承認確實原創(chuàng)性十足。

另外，MVRDV提出“垂直城市”理論，主張讓住宅空間堆疊后儘可能向空中伸展，并讓住宅向上推疊后，空出更多的綠地為城市居民所享受，也讓人重新思考住宅建筑的未來。

為說明對永續(xù)建筑、都市擴張以及氣候變遷等環(huán)保議題的主張，MVRDV提出“豬仔城”（Pig City）提案，在荷蘭這個歐洲最大的農牧業(yè)出口國引起高度討論。

這項以“高空農場”來養(yǎng)殖豬的提案，主張將80公尺高樓區(qū)分成不同養(yǎng)殖區(qū)，里頭包括可接觸到陽光與新鮮空氣的戶外活動區(qū)；豬所產生的污物則被回收成為再生能源。另外，高樓里的養(yǎng)殖魚池則提供營養(yǎng)來源，并減低運輸飼料與食物所消耗的交通能源。

MVRDV認為，這樣就能將原本高污染源的畜牧空間進行全然不同利用，讓重新釋出的鄉(xiāng)間，重拾清凈自然面貌。

如此建筑奇想，能否實現，到頭來似乎不是挺重要。關鍵的是，MVRDV跳脫慣?？蚣埽钊藗儗υO計的可能性，多了一些天馬行空的想像！