說到「數(shù)位建筑」,就不能不提法蘭克.蓋瑞(Frank Gehry)。這位加拿大出生、加州成名的建筑家,以創(chuàng)新的數(shù)位設(shè)計與材質(zhì)運(yùn)用,巧妙將建筑與科技融為一體。他所設(shè)計的畢爾包古根漢美術(shù)館、洛杉磯迪士尼音樂廳以及最近人氣火紅的巴黎路易威登基金會現(xiàn)代藝術(shù)館,一再把建筑設(shè)計的挑戰(zhàn)推向更高境界。
美國洛杉磯郡立美術(shù)館(Los Angeles County Museum of Art )最近別開生面推出建筑家法蘭克.蓋瑞回顧展,讓人們再度將目光聚焦數(shù)位建筑發(fā)展,也回溯了數(shù)位科技從無到有、劇烈改變設(shè)計面貌的歷程。
法蘭克.蓋瑞這位高齡已八十六的建筑大師,最為人知的作品包括布拉格「跳舞的房子」、畢爾包古根漢美術(shù)館、加州洛杉磯迪士尼音樂廳、西雅圖體驗音樂計劃博物館、三宅一生紐約旗艦店、阿布達(dá)比古根漢美術(shù)館分館等。他一再挑戰(zhàn)建筑成規(guī),推出實(shí)驗性濃厚的作品,改變了全球的建筑地景,他從千禧年之后,更著重于探索連續(xù)延伸的金屬立面實(shí)驗,再次重新定義建筑的功能與外貌。
自從青少年時期從加拿大移居美國后,法蘭克.蓋瑞便定居于洛杉磯,開始發(fā)展獨(dú)特的解構(gòu)建筑語匯。1954年自南加大畢業(yè)后,他以各種住宅實(shí)驗受到矚目,并在進(jìn)入90年代后,屢屢以德國維特拉設(shè)計博物館(Vitra Design Museum)、維特拉企業(yè)總部(Vitra Center)、畢爾包古根漢美術(shù)館在全球聲名鵲起,并于1989年榮獲建筑界最高榮譽(yù)—普立茲克建筑獎肯定。
蓋瑞的建筑往往外型狂放,充滿扭曲、傾斜波浪,他不時采用特殊材質(zhì)建構(gòu)建筑,像是維特拉企業(yè)總部與畢爾包古根漢,外墻便以航太工業(yè)常使用的鈦金屬(Tatanium)為材質(zhì),任意地彎曲、扭轉(zhuǎn),挑戰(zhàn)著我們對于建筑「方整」的既有印象。
這樣的作品,往往具有強(qiáng)烈雕塑性,蓋瑞的團(tuán)隊擅長利用3D軟件進(jìn)行設(shè)計,他甚至還在2002年成立Gehry Technologies專致數(shù)位技術(shù)的研發(fā)。
當(dāng)電腦數(shù)位技術(shù)還未大幅應(yīng)用于建筑,蓋瑞便已將這種實(shí)驗性濃厚的手法用于巴塞隆納奧運(yùn)選手村的大型魚形雕塑(1989~92)并頗受好評。接著,他在布拉格所創(chuàng)造出的地標(biāo)「跳舞的房子」(Nationale-Nederlanden Building,1992~96)為他贏得全球矚目。再來的畢爾包古根漢(1991~97),則讓他成為全球知名度最高的建筑師。
這些建筑最大的時代意義,就是建筑掙脫了以往在造型上的束縛,得以用各種流動、不規(guī)則的型態(tài)出現(xiàn);而這在設(shè)計領(lǐng)域投下的最大變革,就是電腦軟件在輔助設(shè)計上的飛躍進(jìn)展。
由于大量采行數(shù)位軟件輔助設(shè)計,蓋瑞以常用于航太與汽車設(shè)計上的3D互動CATIA軟件表現(xiàn)建筑立體空間感,在如此風(fēng)潮的推波助瀾下,全球建筑圈如今已很慣常使用電腦軟件輔助設(shè)計。
透過推陳出新的設(shè)計軟件,建筑師與承包商可更精確預(yù)估施工預(yù)算,也讓造型難度更高的建筑變?yōu)榭赡?。如果沒有這些軟件的輔助,蓋瑞筆下造型更張揚(yáng)、更不規(guī)則的經(jīng)典作品,像是洛杉磯的迪士尼音樂廳(1989~2003)以及最近人氣直升的路易威登基金會現(xiàn)代藝術(shù)館(2005~14)也不可能出現(xiàn)。而近期他為網(wǎng)絡(luò)公司「臉書」(Facebook)所操刀的West Campus企業(yè)園區(qū)正如火如荼進(jìn)行整建中,也受到極大注目。
除了成為數(shù)位建筑開路先鋒,法蘭克.蓋瑞也為都市計劃帶來革命性的轉(zhuǎn)變,他作品中常見的「都市計劃」與「數(shù)位設(shè)計與制造」,企圖以更寬廣的角度讓人們再度思考,建筑與設(shè)計所帶有的社會、文化、經(jīng)濟(jì)意涵。
最明顯的例子,就是全球聞名的畢爾包古根漢美術(shù)館。
常?;颐擅傻男∩匠钱厾柊?,因為有了造型飛揚(yáng)的摩登美術(shù)館,讓整座城市的氣氛與信心,重新蘇醒過來。美術(shù)館外觀固然搶眼炫目,話題十足的建筑也帶動整個觀光與經(jīng)濟(jì),但最重要的是,如此美麗的龐然建筑,讓畢爾包市民感覺到整個城市正歷經(jīng)一種蛻變,朝向一個質(zhì)感更好、更有人文思考的城市發(fā)展。
1991年,當(dāng)引進(jìn)古根漢美術(shù)館的構(gòu)想首次被提出時,巴斯克地方政府主要是基于振興疲弱經(jīng)濟(jì)并為地方注入文化活力為考量,因而大膽提出以文化振興經(jīng)濟(jì)的策略。
接著美術(shù)館于1994年十月動土興建后,雖然歷時三年時間才完成,并花費(fèi)無數(shù)人力財力,但落成一年便成功吸引一百三十多萬游客,比起畢爾包自己的人口還多,既活絡(luò)了經(jīng)濟(jì)也創(chuàng)造新的就業(yè)機(jī)會,也成功打開城市轉(zhuǎn)型之路,展現(xiàn)數(shù)位建筑設(shè)計對21世紀(jì)的巨大影響力。