漢代玉器是全面立體化的時(shí)代，擅長(zhǎng)將龍與鳳鳥雕琢在各種不同的器物上，以單體或雙體的形式出現(xiàn)，并且配合玉料或器形改變身軀的肢體動(dòng)作，形成相異的布局，本文即以單體龍紋為題，說明它們的設(shè)計(jì)方法。
一、漢代玉龍?zhí)卣?/h4>
漢代玉龍俗稱“螭龍”，頭上無角，但有鬃鬣，整體形象猶如壁虎一般。它的身軀可長(zhǎng)可短，姿態(tài)各不相同，往往采依料施工法制作而成。
例如圖一為漢代的龍形佩，此器用三角形玉料制作，龍首位于中上方，翹鼻張口向右仰望，頸部橫向延伸，胸部前挺，身軀朝左邊彎轉(zhuǎn)，臀部隆起與頸背相連，腿部一前一后向外開展，產(chǎn)生跨步行走的姿態(tài)。
玉龍表面用凹線區(qū)隔肢體，用微微突起的弧面表現(xiàn)腿部肌肉，產(chǎn)生前后交疊的立體感。龍首、胸部、身軀及臀部等處，分別采用前方、側(cè)面或后面所取得的形象，利用多視點(diǎn)的組合產(chǎn)生扭身擺尾的動(dòng)感，成為漢代玉龍的典型特征。
二、方形龍紋設(shè)計(jì)
方形龍紋泛指長(zhǎng)方形、方形及梯形等四邊形玉料上的龍紋設(shè)計(jì)，在實(shí)物上包含長(zhǎng)方形玉飾、玉劍璏及玉劍珌等品類。
例如圖二為漢代的龍紋玉飾，龍首位于右上角，翹鼻張口向左張望，身軀從右邊延展到左邊，頭頂上的長(zhǎng)鬣順著頸部飄垂而下，前腳踩踏于鬃鬣上，后腿往上高舉，形成有力的踢腿動(dòng)作。
從整體的輪廓來看，此器原來是一塊長(zhǎng)方形玉料，玉工將龍的主體部分安排于右上方，以橫向S形產(chǎn)生回首拱身的姿態(tài)，其余玉料透雕鬃鬣和尾巴，以許多分岔式的勾卷表現(xiàn)鬣毛翻飛的美感。
將此器與上例比較，可以發(fā)現(xiàn)二者皆以S形為龍身的基調(diào)，但因此器的玉料較長(zhǎng)，使龍身有舒展的空間而形成波浪狀的曲折，并將周邊玉料透雕為毛發(fā)，增加龍形的動(dòng)感，是配合長(zhǎng)方形玉料所作的設(shè)計(jì)。
三、圓形龍紋設(shè)計(jì)
圓形龍紋可見于玉璧和玉劍首等圓形器物上，在玉劍首上多以浮雕形式出現(xiàn)，在玉璧上則以透雕為主，并有順著器形布局的現(xiàn)象。
例如圖三為漢代的龍紋玉璧，龍首位于左上方，翹鼻張口向下俯視，頭頂上的鬃鬣往上飄卷，頸部彎曲，胸部和腹部朝前挺起，腿部屈膝向后，尾巴分成三束，與上方的鬃鬣互相對(duì)應(yīng)。
玉璧內(nèi)外邊廓皆呈圓形，此“內(nèi)圓外圓”的造型符合玉璧的傳統(tǒng)形制。但是璧面透雕為龍紋，以線狀形式將龍首、龍身、鬃鬣及龍尾拉開為長(zhǎng)條狀，順著圓形的璧面環(huán)繞一圈，是配合玉璧造型所做的安排。
四、出廓龍紋設(shè)計(jì)
出廓龍紋可見于玉璧、玉珩、玉劍璏及玉劍珌等品類上，是從主體造型延伸而出的紋飾，通常具有依料施工的特征。
例如圖四為漢代的玉璧，此器的主體部分呈圓形，內(nèi)部透穿一個(gè)圓孔，表面以減地法制作一個(gè)個(gè)半球形的突起，形成排列整齊的乳丁紋，其“內(nèi)圓外圓”的形狀屬于玉璧的傳統(tǒng)形制。
圓璧之上透雕一龍，龍首位于左上方，采正面所見的形象，頸部彎長(zhǎng)，身軀由側(cè)面角度取象，以凹線和弧面表現(xiàn)大塊的腿部肌肉與前后交疊的肢體動(dòng)作，臀部采斜角后視取象，產(chǎn)生扭身擺尾、跨步前行的動(dòng)感，周邊透雕云氣般的紋樣，營(yíng)造騰云駕霧的氛圍，是運(yùn)用圓璧外側(cè)邊料所做的出廓紋飾。
五、創(chuàng)新龍紋設(shè)計(jì)
上述各種龍紋都是以器型為主，配合器型安排龍紋的姿態(tài)，但是有些器物在符合形制需求的基礎(chǔ)上，讓龍紋穿梭其間，成為一種創(chuàng)新的樣式。
例如圖五為漢代的韘形佩，此器分為盾形物和螭龍二部分，盾形物是全器的主體，上方琢磨為尖脊，其下延展為橢方形的輪廓，上半部透穿一個(gè)大孔，下半部琢磨為凹下的弧面，表面浮雕獸形紋，其背面則相對(duì)隆起為鼓凸的弧面，符合韘形佩的基本形制。
龍紋采直立式的姿態(tài)，頭部位于左上方，翹鼻張口露出獠牙，身軀彎轉(zhuǎn)為S形，上半身為胸部，采右前方取象，左前腳向前攀物，右前腳踩踏在盾形物上；下半部為臀部，后腳立于透穿孔的邊緣上，長(zhǎng)尾向左延伸，飄垂于盾形物外側(cè)。
龍紋與盾形主體的比例相當(dāng)，二者于中間有所重疊，但是玉工利用盾形物內(nèi)部圓孔的玉料透雕龍的下半身，使該處轉(zhuǎn)化為一種場(chǎng)景，仿佛看到螭龍以后腳立于孔緣上，挺起身軀由左邊穿出孔外，胸部轉(zhuǎn)向右方，前腳踩踏于尖脊兩側(cè)，回首咆哮。將二者的重疊部分轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的交集，營(yíng)造出立體生動(dòng)的形象。
漢代玉工以依料施工法安排龍紋的形狀，使龍紋玉飾在傳統(tǒng)造型中開展出新的樣式，頗具巧思與創(chuàng)意。下期將以雙龍紋為題，介紹二個(gè)龍紋的各式組合。
