玉器在中國經(jīng)歷了八千余年的發(fā)展，不同的歷史時期有著不同的意涵。它是君子比德的標(biāo)的，是君王祭祀的貢物，也是后世富賈把盤的玩物……。然而從天然的玉石到形態(tài)各異的玉器，這中間離不開治玉工人的巧思。本期筆者會帶領(lǐng)大家走進(jìn)玉工的設(shè)計(jì)世界，還原這一識材成器的過程。
一、省工省料
玉是珍貴的美石，本身難以獲得，加之硬度較高，不易雕琢。因此如果可以依照玉原石的天然形態(tài)進(jìn)行加工，則可以節(jié)約玉料及制作的時間成本。這樣的道理似乎看上去非常簡單，但玉工仍需解決實(shí)際需求和天然玉料形狀間差異的難題。因此好的玉工會整合以上諸多因素，并加上自身藝術(shù)創(chuàng)作，設(shè)計(jì)出兼具實(shí)用性和藝術(shù)性的玉器成品。
例如此次展出的漢代玉鳥（圖1），就完美的詮釋了“省工省料”的設(shè)計(jì)理念。這件玉鳥初看是選取了鳥的側(cè)面進(jìn)行雕琢，細(xì)節(jié)處理的十分精致，雙眼炯炯有神，羽冠飄垂于后背，身體兩側(cè)有浮雕的羽翅。這些部分都采用了單一的側(cè)面視角取像。但是玉鳥的尾部卻打破了原有視點(diǎn)上的統(tǒng)一，選取了俯視的取像效果。也就是說這件玉鳥組合了側(cè)視和俯視兩個視點(diǎn)。這種違背“常理”的設(shè)計(jì)正是依料施工同具體需要妥協(xié)的結(jié)果。玉工期初得到的玉原石厚度有限，但是卻需要制作鳥的側(cè)視像，然而鳥的頭部、身體以及尾部對玉料厚度的要求各不相同，因此玉工就想出了變幻視點(diǎn)的解決方法，將玉鳥“適應(yīng)”在一塊厚薄不均的玉料里。除了類似玉鳥這樣的圓雕玉器之外，大量的片狀玉器也體現(xiàn)出了依料施工、省工省料的設(shè)計(jì)理念，戰(zhàn)國時期千姿百態(tài)的龍形玉佩雖然變化多端，但部分龍形佩的外部輪廓卻是規(guī)整的方形或三角形（圖2），這種“萬變不離其宗”的呈現(xiàn)方式也是依料施工的直接結(jié)果。
二、物盡其用
雖然玉工在設(shè)計(jì)器物造型時會盡可能的貼近玉原石的本身形狀，但是在有些情況下實(shí)際需要的器物造型嚴(yán)整，難以發(fā)生變化。這就會在玉器制作的過程中產(chǎn)生相應(yīng)的余料，如何讓他們物盡其用也是在設(shè)計(jì)中需要解決的問題之一。璧形器是中國古玉發(fā)展史中長盛不衰的主要器型，內(nèi)圓外圓是其最為基本的要求，如此規(guī)整的造型致使在加工過程中勢必會產(chǎn)生大量有弧形邊緣的余料。這些余料經(jīng)過玉工的精心規(guī)劃也使其成為兼具美觀和實(shí)用的玉器。例如此次展出的這件漢代玉帶鉤（圖3），就是余料再設(shè)計(jì)的佳品。此件帶鉤鉤首設(shè)計(jì)為龍首，底部鉤鈕為方形，確保了實(shí)用功能。但鉤身的一側(cè)呈現(xiàn)出不規(guī)則的弧形，則表明其原先應(yīng)該是圓形器物的邊緣余料。這種物盡其用的設(shè)計(jì)理念也是古玉設(shè)計(jì)師們對依料施工在實(shí)踐上的詮釋。除此之外，玉工還能夠根據(jù)玉料的色澤、瑕疵等原料特征進(jìn)行裝飾紋樣上的刻畫或鏤空設(shè)計(jì)，使天然材料能夠更好的適應(yīng)成品的要求。
“識材成器、依料施工”，這些古人運(yùn)用的設(shè)計(jì)語匯也是能夠啟發(fā)時下設(shè)計(jì)師創(chuàng)意的靈感源泉。
