北歐的玻璃設(shè)計(jì)，除了展現(xiàn)璀璨通透的迷人材質(zhì)，更融入實(shí)用與美觀兼具的理想，變幻出設(shè)計(jì)領(lǐng)域中獨(dú)一無二的特例。?
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芬蘭是北歐最東隅的國家，人口只有五百多萬，卻能成為出名的設(shè)計(jì)國度。芬蘭設(shè)計(jì)不單只在「商業(yè)」或「美感」上取得成功，也講求為社會改革引進(jìn)文化影響力。
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想探索芬蘭的現(xiàn)代設(shè)計(jì)崛起源頭，就不能忽略這國家歷史發(fā)展的軌跡。命運(yùn)多舛的芬蘭，曾經(jīng)先被鄰國瑞典統(tǒng)治六百年，1809年俄羅斯帝國擊敗瑞典，接著又被俄國并吞近百年，直到十月革命爆發(fā)后，才終于在1917年12月6日宣布獨(dú)立。
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芬蘭設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，也因此與國家意識興起分不開關(guān)系。早在未獨(dú)立之前，就在1900這一年，由伊利爾．沙里寧（Eliel Saarinen）等芬蘭設(shè)計(jì)師，為當(dāng)年的巴黎世界博覽會芬蘭國家展館效力，以高舉民族浪漫主義的號召，首次驚艷全球。
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而從獨(dú)立建國到二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，更是發(fā)展格外迅速的時(shí)期，尤其1930年代之后，以建筑師阿瓦．奧圖（Alvar Aalto）為首的設(shè)計(jì)者，再再為芬蘭設(shè)計(jì)聲譽(yù)，奠下不可磨滅的基礎(chǔ)。
二戰(zhàn)之后 芬蘭玻璃名揚(yáng)國際
尤其二次大戰(zhàn)之后，芬蘭設(shè)計(jì)再次于國際大展吸引全世界目光，除了橫掃1951年的米蘭三年展，獲得許多獎(jiǎng)項(xiàng)，讓這些設(shè)計(jì)師回國后受到如同奧運(yùn)奪牌選手般的熱烈擁戴，也使得一波波設(shè)計(jì)名家，諸如二次戰(zhàn)后芬蘭設(shè)計(jì)三巨頭：蒂莫．薩爾帕內(nèi)瓦（Timo Sarpaneva）、凱．弗蘭克（Kaj Frank）、塔皮奧．維爾卡拉（Tapio Wirkkala）、奧伊瓦．托伊卡（Oiva Toikka）等人相繼興起，影響力至今不歇。
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這些大師之作，多半橫跨許多設(shè)計(jì)領(lǐng)域，不過共同之處，就是皆推出了十分經(jīng)典的玻璃設(shè)計(jì)。1930到1950年之間，可說是芬蘭玻璃設(shè)計(jì)的大爆發(fā)年代，作為芬蘭最主要的家居設(shè)計(jì)品牌，Iittala在1930年開始舉辦了設(shè)計(jì)競賽，也間接促成這批設(shè)計(jì)巨匠崛起。
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玻璃工業(yè)在北歐興起，有其獨(dú)特的天然條件。北歐森林，有著無盡的木料提供燃材，而漫長的海岸線，則又提供了取之不盡的沙晶，因此造就了芬蘭可遠(yuǎn)溯自1681年的工藝傳統(tǒng)，從玻璃窗、酒瓶、牛奶罐、收納罐、水杯等實(shí)用的生活器物，再轉(zhuǎn)至融入工業(yè)美學(xué)的當(dāng)代玻璃工業(yè)，有著一貫卻不斷隨時(shí)代轉(zhuǎn)型的傳承。
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若要論及芬蘭玻璃藝術(shù)最重要的六位大師，特色就是皆為芬蘭國民家居品牌Iittala進(jìn)行設(shè)計(jì)，而且雖然彼此之間不乏競爭，卻都能發(fā)展出獨(dú)特的自我主張。
大師手筆 以現(xiàn)代主義留名青史
以芬蘭最重要的建筑夫妻檔—阿瓦．奧圖與妻子艾諾（Aino Aalto）來說，曾經(jīng)躍上芬蘭紙鈔，成為國家之光的阿瓦．奧圖，最為人津津樂道的設(shè)計(jì)，就是在1936年推出套模吹制的「薩伏伊」（Savoy）系列花器，流動(dòng)的有機(jī)造型，呼應(yīng)了芬蘭湖泊自然環(huán)繞的形狀，也有人說，像是呼應(yīng)了森林的樹干切面，打破過往玻璃器工整的制作傳統(tǒng)，使它至今仍然非常受到歡迎。
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而艾諾．奧圖也不遑多讓，在1932年開始以玻璃壓制技法生產(chǎn)的波浪紋水杯與提把水壺，同樣名留芬蘭設(shè)計(jì)史。這組與中古世紀(jì)簡約容器遙遙呼應(yīng)的設(shè)計(jì)，除了贏得眾多獎(jiǎng)項(xiàng)肯定，也在芬蘭生產(chǎn)數(shù)十年之久，融入國民共同的成長生活經(jīng)驗(yàn)當(dāng)中。而其他的設(shè)計(jì)名家，也各有擅長。
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名家輩出 帶領(lǐng)芬蘭走向國際
以簡約出名的凱．弗蘭克（Kaj Frank），早在1950年代的作品便帶有古代生活容器的造型風(fēng)格，不過他卻能以古寓今，以現(xiàn)代手法重塑了當(dāng)代的造型語匯與色彩。
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塔皮奧?維爾卡拉（Tapio Wirkkala），則將北歐的生活經(jīng)驗(yàn)融入創(chuàng)作，像是他以黃菇、冰山為創(chuàng)作靈感的玻璃器物，就為玻璃創(chuàng)作帶來了新穎造型，以及更靈活豐富的表現(xiàn)手法。他最膾炙人口的極凍系列（Ultima Thule），就以玻璃模擬了冰塊消融的樣貌，不但風(fēng)靡全球，也曾躍上芬蘭航空，成為商務(wù)艙的餐酒配備。
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至于蒂莫?薩爾帕內(nèi)瓦（Timo Sarpaneva）風(fēng)格經(jīng)歷多次轉(zhuǎn)變，先是以優(yōu)雅修長的造型風(fēng)格，在1950年代闖出名號，之后又以木模鑄造玻璃，創(chuàng)造出獨(dú)特的粗曠自然質(zhì)感，最后則以厚實(shí)的玻璃作品，展現(xiàn)玻璃作為雕塑材質(zhì)的另一種可能。
延續(xù)經(jīng)典 創(chuàng)造吸睛焦點(diǎn)
而與芬蘭人生活結(jié)合最深的玻璃大師，則屬去年才過世的奧伊瓦?托伊卡（Oiva Toikka），這位以87歲高齡辭世的大師，持續(xù)創(chuàng)作超過半世紀(jì)。他的玻璃創(chuàng)作始終如同糖果那樣充滿五彩繽紛，從小在鄉(xiāng)間長大的他，也在作品中融入大量取材于自然的元素，讓人感受創(chuàng)作者強(qiáng)調(diào)人與自然應(yīng)達(dá)到和諧共處的理想。
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他最名垂青史的作品，就是1973年開始推出的「玻璃鳥」與「彩蛋」系列，以及1977開始亦每年推出的「主題書鎮(zhèn)」，每一件都由手工制作，因此都有不一樣的性格。
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這系列「主題書鎮(zhèn)」，就像微縮迷你世界，在通透方塊中以泡泡、色彩，回旋出無比奇幻魅力。而每一年的「玻璃鳥」、「彩蛋」與「主題書鎮(zhèn)」，皆巧妙圍繞一個(gè)相同的設(shè)計(jì)主題發(fā)展，每一款都只限量生產(chǎn)兩千件，不但形成Iittala的獨(dú)特傳統(tǒng)，每年都受到藏家高度期盼，更成為奧伊瓦?托伊卡與玻璃愛好者的奇妙連結(jié)。
