隨著科技與文明的進展，設(shè)計也在不同年代呼應(yīng)著大環(huán)境的改變，以創(chuàng)意跟想像力，不斷改變?nèi)藗兊纳睢?/span>
1971~1981｜現(xiàn)代主義的簡約極致—世界貿(mào)易中心
2001年哈德遜河畔的紐約世貿(mào)中心（World Trade Center）矗立著紐約壯觀的天際線。這是美籍日裔建筑師山崎實（Minoru Yamasaki，1912~1986）最著名的作品，從1966年始建，并在1973年啟用，耗資9億美金建成。
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它最具代表性的影響是對紐約的都市規(guī)劃與街區(qū)變身。山崎實認為，設(shè)計者的職責(zé)，就是將人性需求納入設(shè)計中，在擁擠的都會中創(chuàng)造適合生活與工作的環(huán)境，他與團隊將原有零碎的街區(qū)整合，加上公共空間，并拓寬道路讓交通更順暢；而地下不僅有三線地鐵交會，還有通道直通華爾街。
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簡約的雙塔象征著世界和平，冀望全球商貿(mào)、資訊能在此交流?？上Э植拦舸輾Я艘磺?。世貿(mào)大樓的建筑結(jié)構(gòu)雖然承受住客機的猛烈撞擊，但最終飛機燃油引發(fā)的大火，也讓這幢現(xiàn)代主義的極致，在世人的驚駭中灰飛煙滅。
1981~1991｜蘋果崛起，引爆電子產(chǎn)品變革—iMac G3
「簡約」貫穿了蘋果所有企業(yè)經(jīng)營的面向，不僅是產(chǎn)品造型而已，也內(nèi)建在公司的美學(xué)DNA當中。早在1977年，蘋果就曾在廣告文案主張：「簡約就是最終的復(fù)雜。」而追究起來，蘋果的關(guān)鍵轉(zhuǎn)變，要回溯到1998年推出iMac G3后，讓蘋果美學(xué)有了更明確的實踐。
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像糖果般充滿色彩的iMac，造型可愛，機殼甚至帶點透明，拉近了電子產(chǎn)品與消費者的心理距離?！笍暮凶永锬贸鼍涂捎谩沟脑O(shè)計理想，將主機、熒幕、鍵盤都整合起來，形成強烈的視覺風(fēng)格與功能主張，扭轉(zhuǎn)了過往先設(shè)計內(nèi)部機構(gòu)，再套上產(chǎn)品外觀的邏輯，改成讓美學(xué)觀「由外而內(nèi)」更全面整合。這樣的產(chǎn)品差異化邏輯，影響整個業(yè)界。
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蘋果在2001年推出iPod， 2007年推出的iPhone讓按鍵消失，觸控面板以直覺化設(shè)計，整合影音播放、電腦、電話、個人記事等功能，完美體現(xiàn)「整合」的新境界。
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從iMac開始，喬布斯就與前蘋果設(shè)計總監(jiān)強納生．艾夫（Jonathan? Ive）合作，讓設(shè)計團隊獨立出來，給予更大發(fā)揮空間；蘋果產(chǎn)品也貫徹自行發(fā)展出來的一套設(shè)計美學(xué)，因此就算功能延伸愈來愈多，在減法哲學(xué)創(chuàng)造的秩序中，蘋果還是能讓功能與美學(xué)達到最佳平衡，從設(shè)計中透出優(yōu)雅與力量。
1991~2001｜設(shè)計步入數(shù)字時代，開創(chuàng)3D設(shè)計潮流—畢爾包古根漢美術(shù)館
壯觀的畢爾包古根漢美術(shù)館，是美籍加拿大建筑師法蘭克．蓋瑞（Frank Gehry，1929~）最著名的設(shè)計，它代表了建筑設(shè)計的大突破，將建筑帶向宛如雕塑的境界，改變了人們觀看建筑的角度。
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1997年落成后，光是開幕前3年，就吸引近4百萬人前來朝圣，為地方帶來至少5億美元收入，也創(chuàng)造出以「文創(chuàng)扭轉(zhuǎn)都市命運」的「畢爾包效應(yīng)」（Bilbao Effect）。這種不規(guī)則造型要拜電腦3D運算普及之賜，藉由3D設(shè)計軟體CATIA，能輕易解決運算的困難，突破過往的造型局限，創(chuàng)意表現(xiàn)更具靈活、彈性。
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尤其這么奇特的造型，不能只講求好看，也必須精確計算力學(xué)與結(jié)構(gòu)支撐，因此「不規(guī)則造型」的意思，就是代表跟過往「方方正正」的建物不一樣，每個弧面或彎角，不同的曲度與高度，都會形成迥異空間，需要各種結(jié)構(gòu)計算。唯有靠著電腦軟體，才能準確算出內(nèi)部結(jié)構(gòu)該如何布局梁柱，才能維持建物穩(wěn)固，又兼顧美觀與展示空間需求。
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若說畢爾包古根漢美術(shù)館兼顧理性與感性，成為邁向數(shù)字時代時，最令人驚艷的設(shè)計作品，一點也不為過。
2001~2011｜清水混凝土美學(xué)席卷而來—安藤忠雄走向全球
安藤忠雄（1941~）的作品相當重視「光影」的細節(jié)，作品中常在細微處發(fā)現(xiàn)「一步一景移」的獨特感受；透過方、圓、三角、矩形等幾何，加上素樸的清水混凝土材質(zhì)，創(chuàng)造出21世紀的建筑桃花源。
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他將日本傳統(tǒng)美學(xué)與簡練現(xiàn)代主義風(fēng)格結(jié)合，也將地方創(chuàng)生、在地意識融進設(shè)計，創(chuàng)造出精神感受強烈的空間作品，如：住吉長屋、光之教堂、水之教堂、直島地中美術(shù)館等。
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進入21世紀后，他投入全球各項大型設(shè)計，如美國德州的沃斯堡現(xiàn)代美術(shù)館（Modern Art Museum of Fort Worth）、意大利威尼斯的海關(guān)現(xiàn)代藝術(shù)館（Punta Della Dogana）、上海的震旦博物館、上海的保利大劇院、上海的明珠美術(shù)館、廣東佛山的和美術(shù)館等，都是著名作品。而今年五月底才于巴黎揭幕的「皮諾典藏藝術(shù)館」，則是改建證交所的老建筑，亦是安藤忠雄備受矚目的最新力作。
2011~2021｜OLED技術(shù)再度掀起手機革命—手機大廠紛紛推出折疊熒幕手機
折疊式手機已再度進化，成為連熒幕都可折疊，不但方便追劇、玩游戲、閱讀電子書，甚至處理文書作業(yè)，因此就連蘋果也傳出即將推出熒幕折疊手機，預(yù)期在5G之后，成為下一波高階手機的創(chuàng)新賣點。
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回溯起折疊式熒幕的發(fā)展，2006年緯創(chuàng)旗下Polymer Vision（現(xiàn)已解散）就曾積極發(fā)展可撓式電子紙。到了2008年，Nokia也提出可彎曲的Morph手機概念。接著2011年，日本京瓷發(fā)表了雙熒幕的安卓觸控手機Echo；而2013年，三星則以曲面OLED技術(shù)，提出接近現(xiàn)今折疊熒幕的概念。
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從2018年底開始這種技術(shù)真正走向商業(yè)化量產(chǎn)。盡管目前熒幕折疊手機售價偏高，耐用性也仍受到質(zhì)疑，不過隨著技術(shù)逐步成熟，未來發(fā)展?jié)摿善凇３巳A為、新創(chuàng)品牌柔宇科技都曾推出熒幕折疊機，另外Oppo、Vivo、小米與榮耀等品牌也都躍躍欲試。
