明宣德 青花魚藻紋梅瓶 此器延續(xù)永樂時期的造型，表面繪畫荷塘魚藻紋，風格活潑生動。（圖一）

一、青花魚藻紋梅瓶

魚藻紋包含魚、蓮花、蓮葉及水草等內(nèi)容，是從元代承襲下來的紋飾題材，以前大多畫在碗盤或大罐上，到了宣德時期將它畫在梅瓶上，并在形紋比例與繪畫筆觸上作了一些改變。

例如圖一為明代宣德時期的梅瓶，此器的形制風格與永樂時期相近，表面用蘇麻離青料繪畫紋飾。瓶身表面共有八叢蓮花，四叢較大的蓮花分布于中上方，彼此之間各繪一條游魚，另外四叢較小的蓮花位于下方，以上下交錯的形態(tài)產(chǎn)生前景與后景的空間感，瓶身肩部與其他空白處散布各種水草和藻類，營造出高低遠近之感。

由于此器的繪畫筆觸靈巧，畫面生動活潑，成就宣德時期的特色。相同的紋飾亦可見于江西省景德鎮(zhèn)珠山官窯遺址所出土的明宣德青花魚藻紋金鐘碗上，提供讀者對照的參考。

明宣德 青花歲寒三友紋梅瓶 將松竹梅組合在一起，配合器面的寬窄變化，產(chǎn)生上仰與延展的空間效果。（圖二）

二、青花歲寒三友梅瓶

歲寒三友是指松、竹、梅三種植物，此一紋飾組合早在元代青花瓷上即已出現(xiàn)，到了明代宣德時期，也被用來作為裝飾梅瓶的題材。

例如圖二為明代宣德時期的梅瓶，此器亦呈小圓口、突圓唇、短頸、豐肩、縮下腹之狀，頸部略為收窄，腹部比例較為修長，屬于宣德梅瓶的特有風格，瓶身表面用蘇麻離青料繪畫紋飾。

肩部是變形壸門紋邊框，框內(nèi)填畫鈷藍與留白圓珠紋，近底部也環(huán)繞一圈變形壸門紋邊框內(nèi)填鈷藍和留白圓珠紋，其門尖朝上，與肩部的紋飾互相呼應。寬長的腹部繪畫松樹、梅花及竹子，枝葉由下向上伸展，配合由窄漸寬的曲線變化，鋪陳出向上仰望的感覺。

此款紋飾的題材來自于國畫，畫面充滿人文氣息，如北京故宮博物院所收藏的青花松竹梅紋三足爐即可作為鑒賞的參考。

明宣德 青花夔龍靈芝紋梅瓶 如意云頭內(nèi)填串珠紋和銜芝龍紋皆是創(chuàng)新紋飾，風格清新而特殊。（圖三）

三、青花龍銜靈芝紋梅瓶

龍是青花瓷器常見的紋飾，早期多和云朵、海水波濤組成云龍紋或海水波濤紋，到了宣德時期出現(xiàn)口銜靈芝的龍紋，并將此種龍紋畫在梅瓶上。

例如圖三為明代宣德時期的梅瓶，此器亦為小圓口、突圓唇、豐肩、長腹下收之狀，底下具有圈足，器型比例較為修長，表面用蘇麻離青料繪畫如意云頭紋邊框與龍紋。

如意云頭紋邊框位于肩部和腹底部，內(nèi)部填飾如意云紋及串珠紋，此種紋樣始見于宣德時期。龍紋位于腹部，鼻吻朝上翹起，頸部伸長，身軀環(huán)繞瓶身一周，口中銜著一株靈芝，在空中翱翔，也是宣德時期的創(chuàng)新紋樣。

類似的銜芝龍紋亦可見于江西省景德鎮(zhèn)珠山官窯遺址所出土的明宣德青花螭龍紋梅瓶上，二者皆因題材的變化，予人一新耳目之感。

明宣德 青花纏枝花卉紋梅瓶 此器的纏枝花紋種類多、體型小，布局繁復，筆觸輕巧活潑。（圖四）

四、青花纏枝花卉紋梅瓶

纏枝花卉紋從元代開始就是青花梅瓶的紋樣之一，它的位置大多處于腹部中段，與變形壸門紋邊框、帶狀花卉及卷草紋等多層紋飾并存一器，但是在宣德時期的梅瓶上，無論花朵種類、尺寸大小或布局都有顯著的改變。

例如圖四為明代宣德時期的梅瓶，此器的肩部和腹下部分別環(huán)繞一圈變形壸門紋邊框，框內(nèi)填飾鈷藍與留白圓珠紋，寬長的瓶腹布滿茶花、菊花及牡丹等花卉?；ǘ涞捏w型較小，彼此之間以波狀枝條相連，歧出的葉片和花苞布滿器表，在輕巧的筆觸帶動下，呈現(xiàn)蓬勃生動的風格。

相同的器形與紋飾亦可見于江西省景德鎮(zhèn)珠山官窯遺址所出土的明宣德青花茶菊紋梅瓶上。

明宣德 青花紅彩梅瓶 此器以高溫鈷料和低溫礬紅繪制紋飾，形成青花紅彩的創(chuàng)新裝飾類型。（圖五）

五、青花紅彩梅瓶

青花紅彩梅瓶是在梅瓶表面上，用高溫青花與低溫礬紅所作的裝飾，這二種釉彩的結合也是宣德時期所創(chuàng)新的工藝技法。

例如圖五為明代宣德時期的梅瓶，此器的圓唇口和短撇頸皆素面無紋，肩部和腹部布滿紅色和藍色的紋飾，其制作過程分為下列幾個工序：首先用蘇麻離青繪畫壸門紋邊框內(nèi)填圓珠紋，并于腹部勾勒纏枝花卉的輪廓，以鈷料填滿輪廓線外的地子，表面遍施透明釉后高溫燒成局部青花，再用礬紅于壸門紋邊框內(nèi)外填色或勾畫，并于腹部繪畫纏枝花卉的紋樣，二次送入爐內(nèi)低溫燒制而成。

由于紋飾題材的變化和釉彩的差異，使宣德青花梅瓶的造型與紋飾在統(tǒng)一的基調(diào)中呈現(xiàn)多元性的變化。下期將以玉壺春形的執(zhí)壺為例，說明此一形制的創(chuàng)新設計。