疫情下，很多大型藝術(shù)展基本“關(guān)門大吉”，澳大利亞卻已大展身手，在墨爾本展開第2屆維多利亞國(guó)家美術(shù)館三年展，集結(jié)來(lái)自33個(gè)國(guó)家的百位藝術(shù)家，展現(xiàn)橫跨建筑、設(shè)計(jì)、當(dāng)代藝術(shù)等三大領(lǐng)域的創(chuàng)意表現(xiàn)。
南半球的墨爾本（Melbourne），一向是澳洲的藝術(shù)之都，在疫情帶來(lái)的一片慘澹與蕭條中，這里的維多利亞國(guó)家美術(shù)館（National Gallery of Victoria，以下簡(jiǎn)稱NGV）卻克服了萬(wàn)難突破鎖國(guó)隔絕，搶先帶出迎向復(fù)蘇的信號(hào)。
最近舉辦的NGV三年展，便集結(jié)了全球受到矚目的藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師心血，成功舉辦了由2020年底橫跨至2021年的盛會(huì)，在將近五個(gè)月的展期中，不但呈現(xiàn)豐富紮實(shí)的策展內(nèi)容，也兼顧娛樂性與休閑性，讓男女老少都很容易投入，可說(shuō)是一場(chǎng)成功激起大眾興趣、提供知性思考，又能完整傳遞美感經(jīng)驗(yàn)的視覺饗宴。
嚴(yán)格說(shuō)起來(lái)，才舉行第二次的NGV三年展，在大型展覽圈只能算是后起之秀，不過(guò)隨著2017年首度開辦就創(chuàng)下120萬(wàn)的超高參觀人次紀(jì)錄，肩負(fù)超越之責(zé)的第二屆續(xù)辦，挑戰(zhàn)難度就更高，不但需要克服隨疫情警戒而來(lái)的各種不確定因素，更難的是還要有毅力突破重圍，在各國(guó)交通維系不易的狀況下，集結(jié)全球100多位藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師的86件作品。這其中，更有34件首度亮相，而且還是由主辦單位特別委托創(chuàng)作者為三年展所精心打造的獨(dú)家創(chuàng)作。
當(dāng)代藝術(shù)結(jié)合潮流 吸睛作品深具看點(diǎn)
細(xì)觀本次展出，作品取材與表現(xiàn)手法均十分多元，主要圍繞著「啟發(fā)」、「反思」、「保存」、「深慮」四個(gè)主題進(jìn)行延伸，也旁及自然、污染、物種滅絕、科技進(jìn)展等當(dāng)今課題進(jìn)行發(fā)揮。
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展中的藝術(shù)佳作，除可見到澳洲原住民向自然及先祖致敬的大型裝置藝術(shù)，另外最搶眼的吸睛作品，首推融合尖端科技的創(chuàng)作最具看頭，像是現(xiàn)居美國(guó)的土耳其裔藝術(shù)家Refik Anadol便推出高達(dá)10公尺的LED多媒體巨型裝置《量子記憶》（Quantum Memories），號(hào)稱是首件真正利用量子電腦之力產(chǎn)生的藝術(shù)創(chuàng)作。
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這位藝術(shù)家與Google合作，不但結(jié)合了速度超快的量子電腦（運(yùn)算能力據(jù)稱比傳統(tǒng)超級(jí)電腦強(qiáng)上一千倍）與機(jī)器學(xué)習(xí)演算法，并從網(wǎng)路擷取高達(dá)兩億張與大自然相關(guān)的圖片，經(jīng)編排處理后，產(chǎn)生如「數(shù)位浪潮」般令人目不暇給的「再造自然」景象，象徵人類在邁向數(shù)位時(shí)代后，閱聽者感官對(duì)自然的記憶已然改變的事實(shí)。
此外，作品屢創(chuàng)天價(jià)的美國(guó)話題藝術(shù)家杰夫．昆斯（Jeff Koons），這次也為NGV三年展特別推出高達(dá)2.5公尺的龐然巨作；他以原本嬌小的18世紀(jì)「維納斯」瓷偶為本，但把尺寸超放，并將創(chuàng)作媒材由陶瓷改以鏡面不銹鋼呈現(xiàn)，巧妙將古典題材演繹出濃厚潮味，也成為一大看點(diǎn)。
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在傳達(dá)「時(shí)代性」，結(jié)合當(dāng)代議題上，NGV三年展也很有自己的主張。像是邀請(qǐng)的攝影家Véronique Ellena就在美學(xué)中進(jìn)行批判，作品拍出了歐洲教堂等宏偉地標(biāo)之下的陰暗面。策展人希望人們想一想，我們常常不自覺地贊嘆地標(biāo)建筑的偉岸與精美，卻常常忽視了角落里缺乏棲身之所的街友「無(wú)家可歸」的事實(shí)。
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另一位法國(guó)藝術(shù)家JR則深入澳洲內(nèi)陸，在紀(jì)錄深受乾旱與缺水之苦的澳洲原住民影像后，以鋼架與玻璃構(gòu)筑大型裝置作品《Homily to Country》，無(wú)論是表現(xiàn)形式或探討素材，都很令人眼前一亮。
建筑創(chuàng)作名號(hào)響亮 隈研吾也前進(jìn)澳洲參展
NGV三年展不只對(duì)環(huán)保、時(shí)代做出反思，也對(duì)當(dāng)代議題提出批判與針貶。像是瑞士建筑師BTVV就在展場(chǎng)打造了宛如現(xiàn)代版「大人國(guó)」的情境。你走進(jìn)宛如現(xiàn)代家居的場(chǎng)景，卻發(fā)現(xiàn)所有物件不是超大，就是超小，創(chuàng)作者意圖用夸張的幽默手法，對(duì)當(dāng)今房地產(chǎn)常透過(guò)光鮮照片操控人們對(duì)空間認(rèn)知的現(xiàn)象做出諷刺。
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而本次展覽的必看建筑作品，毫無(wú)疑問首推日本建筑家隈研吾與墨爾本當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家Geoffrey Nees合作的「植物廊」（Botanical Pavilion）。這幾乎占去整個(gè)展廳的概念設(shè)計(jì)，藉由日本傳統(tǒng)榫接工藝，構(gòu)筑出帶有強(qiáng)大張力的木結(jié)構(gòu)。值得特別注意的是，木結(jié)構(gòu)的內(nèi)部使用了收集自墨爾本皇家植物園的廢棄樹材，有些歷史甚至比歐洲白人殖民者抵達(dá)澳洲還要更早，其他樹材則見證了植物園百年風(fēng)華與科學(xué)研究歷程，在化身展品后重獲新生。
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隈研吾這件設(shè)計(jì)意涵豐富的作品，與擅長(zhǎng)探討禪意的韓國(guó)藝術(shù)家李禹煥畫作《對(duì)話》在同一展間遙遙呼應(yīng)，回蕩著以師法「自然」為主題的創(chuàng)作精神，格外引人入勝。
設(shè)計(jì)作品風(fēng)格多樣 充滿天馬行空想像
不只當(dāng)代藝術(shù)與建筑作品很可觀，本次展出的設(shè)計(jì)創(chuàng)作也很耐人尋味。設(shè)計(jì)師Porky Hefer推出饒富童心的作品《菸蒂章魚》（Buttpus），不僅大章魚造型超吸睛，而且它的材質(zhì)竟然真由菸屁股揉制而成！在創(chuàng)作者的想像中，未來(lái)的世界，將由能隨意轉(zhuǎn)化、吸收塑膠袋、吸管、咖啡杯等廢棄物的變種生物主宰，當(dāng)這些生物欣欣向榮之際，人類仍將繼續(xù)在飽受污染的環(huán)境中掙扎求生。
另一位受到矚目的創(chuàng)作者，還有出身日本的藝術(shù)家河井美咲，她擅長(zhǎng)利用紙漿、布料、毛氈、木頭等材質(zhì)，制作出大型的偶形創(chuàng)作。本次她首度前往澳洲參展，便推出Moja Moja Life專區(qū)，鎖定兒童與親子觀眾，要以可愛無(wú)敵的偶形裝置，讓大人小孩會(huì)心一笑，并激發(fā)孩子在游戲中發(fā)揮創(chuàng)意的潛力。
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其他搶眼的設(shè)計(jì)展出陣容，還包括近期在紐約時(shí)裝周及IG大受矚目的日本新銳設(shè)計(jì)師Tomo Koizumi，他以同志彩虹旗為靈感，將200多公尺布料進(jìn)行剪裁后，組合出洋溢奇幻風(fēng)格的蓬蓬裙設(shè)計(jì)。
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而另一位曾贏得2018年「英國(guó)時(shí)尚獎(jiǎng)」最佳女裝新銳設(shè)計(jì)師的Richard Quinn，則以伊莉莎白時(shí)代的古典風(fēng)格為本，融入現(xiàn)代新意，將鏈甲、都鐸時(shí)代珠飾、龐克風(fēng)格巧妙冶為一爐，融混出獨(dú)特創(chuàng)意。
特別值得一提的是，NGV三年展貼近觀眾不遺余力，不只努力讓展覽精彩、好玩、發(fā)人深省，為了拉近與年輕族群的距離，策展團(tuán)隊(duì)還同時(shí)在官方網(wǎng)站制作許多短片，深度呈現(xiàn)作品創(chuàng)作的來(lái)龍去脈，并在Spotify串流平臺(tái)推出搭配的音樂撥放清單，讓展出除了好看，更是好聽，營(yíng)造觀展經(jīng)驗(yàn)的豐富多樣性。
